原標(biāo)題：徐俊導(dǎo)演音樂劇《哈姆雷特》文化廣場首演（引題）

(資料圖)

時代再變 人性難變（主題）

新民晚報記者 朱光

繼挑戰(zhàn)中國悲劇《趙氏孤兒》改編成音樂劇大獲成功之后，徐俊導(dǎo)演的莎翁悲劇《哈姆雷特》又以音樂劇的形式在文化廣場首演，再次以中西交融的美學(xué)理念震撼了觀眾。從《趙氏孤兒》到《哈姆雷特》

音樂劇《趙氏孤兒》可謂是迄今為止中國原創(chuàng)音樂劇中的整體品質(zhì)、綜合指數(shù)較高之作，在去年巡演全國各地依然創(chuàng)造了票房奇跡?！囤w氏孤兒》是最早從中國傳播至歐洲的戲曲。中國戲曲的形制與西方歌劇的形制類似——可以通過大段歌唱抒情感動觀眾，從而推動甚而“帶過”劇情。但是該劇核心情節(jié)——程嬰何以愿意把自己兒子的命獻祭給趙氏孤兒，放在當(dāng)今社會背景下難以得到觀眾認(rèn)同。因而，該劇借助了莎劇《哈姆雷特》的創(chuàng)意，全劇讓程嬰兒子的靈魂成為一個角色，以質(zhì)問父親是否愛自己的方式開場，劇終之際則以程嬰在兒子墓前，以死與兒子和解、“相聚”為終。

于是，就有觀眾問導(dǎo)演徐俊——接下來，是否要排演音樂劇《哈姆雷特》？一個是中國悲劇經(jīng)典，一個是西方悲劇經(jīng)典，這對于導(dǎo)演而言，既是表達(dá)追求的完善，也是面臨十分的挑戰(zhàn)。徐俊選擇面對挑戰(zhàn)。

從程嬰到克勞狄斯

鑒于音樂劇誕生在歐美，中國音樂劇演員主演的大部分作品都是海外翻譯、改編的作品。原創(chuàng)音樂劇面臨的市場挑戰(zhàn)更大，故而中國音樂劇演員主演中國故事的機會不多。鄭棋元在主演海外題材音樂劇的過程中贏得觀眾對其先天條件的贊美，但是在主演《趙氏孤兒》后更精進了演唱與表演技能。雖然坐在前排的觀眾昨天依然只有帶上了望遠(yuǎn)鏡才能細(xì)看演員面目，但是若閉眼欣賞，更能真切體會鄭棋元的氣息把握可以做到從耳邊呢喃細(xì)語瞬間爆發(fā)，聲音能量似乎能讓山可崩、地可裂。

在《趙氏孤兒》中磨煉了演技的鄭棋元，在《哈姆雷特》中扮演哈姆雷特叔父克勞狄斯。就年齡段而言，程嬰、克勞狄斯和鄭棋元歲數(shù)相仿。哈姆雷特更年少。這是鄭棋元主演的第18部音樂劇——但是，是第一次扮演反派人物。克勞狄斯奸佞、虛偽、強勢；程嬰純粹、真摯、猶豫——兩者性格完全相反。但是，首次扮演奸雄的鄭棋元把握得還不錯。

從西方到東方

昨晚的舞美、服裝引發(fā)兩極化反響。舞美部分延續(xù)《趙氏孤兒》的寫意布景與燈光塑造，依然大氣磅礴與細(xì)膩唯美兼具。如奧菲莉婭水中自殺那一場，灰褐色巨石上有水波流動紋樣。在上半場結(jié)束時，在哈姆雷特猶豫是否要趁克勞狄斯祈禱時一劍刺死他最終沒下手之際，舞美“替”他“下手”——從灰色巖石框架，向舞臺中心刺出一圈血紅劍狀物，觸目驚心，創(chuàng)意十足。

如果說《趙氏孤兒》的服裝是中式服裝里融入西方硬朗線條與造型，那么《哈姆雷特》的服裝更東方，除了個別如皇冠、寶劍等具有象征意義的道具必須西方之外，整體服裝偏向宋代美學(xué)。莎劇之所以流傳至今并不是因為其服飾，而是因為其人性——時代再變，人性難變。并且不同時代、不同地域的導(dǎo)演都在對《哈姆雷特》進行本土化改造，若當(dāng)代中國導(dǎo)演去“復(fù)刻”一臺400年前審美的《哈姆雷特》又有何意義呢？

標(biāo)簽：