原標(biāo)題：劉家成 情滿老北京

(相關(guān)資料圖)

天津日?qǐng)?bào)記者 張潔

印象

充滿煙火氣的作品

展現(xiàn)老北京的魅力

導(dǎo)演劉家成是京味兒劇的代表人物。他執(zhí)導(dǎo)的電視劇大多以北京為背景，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》……他將一部部充滿煙火氣、流淌著濃濃人情味兒的佳作呈現(xiàn)給觀眾。他的作品展現(xiàn)了不同年代的百姓生活，厚重的歷史背景、幽默詼諧的語言臺(tái)詞、大氣之中見細(xì)膩敘事方式之下，老北京的魅力盡收眼底。

近日，劉家成執(zhí)導(dǎo)、韓東君、熱依扎、陳瑤、薩日娜、種丹妮、畢彥君等主演的新劇《情滿九道彎》在央視和優(yōu)酷播出。這部電視劇的時(shí)代背景與前作《情滿四合院》有所重疊，相隔多年，重拾這樣一種以京味兒文化為基底的年代劇，在劉家成看來，新劇故事的深度和廣度相比前作都更強(qiáng)了。

劉家成把《情滿九道彎》定位為“北京胡同里的青春之歌”。故事以北京的年輕人為主體，隨著知青返城、恢復(fù)高考、改革開放等一系列社會(huì)進(jìn)程發(fā)展，人們向外探索、向內(nèi)追溯，以家鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)為兩個(gè)錨點(diǎn)，帶來的是對(duì)時(shí)代潮流與文化“侵入”胡同、傳統(tǒng)遭遇現(xiàn)代沖擊的思考。其中世事的復(fù)雜、多元，人情的紛紜、多變，年輕人在求變與困惑中的成長，是這部劇的新貌。劉家成說，他的創(chuàng)作始終立足于城市歷史和城市化的進(jìn)程，講述進(jìn)程之中的人和事，其不變的主題，始終是城市和人的關(guān)系。

對(duì)于講述當(dāng)代北京的故事，在劉家成的設(shè)想中，視角將比老北京的故事更加廣闊：“北京不光是北京人的北京，更是全國人民的首都，外來的人如何在北京立足，北京人如何接納變化和外鄉(xiāng)人，生活習(xí)慣、價(jià)值觀念的碰撞與交融，都是我想要去展現(xiàn)的。”

劉家成認(rèn)為，創(chuàng)作作品，尤其是像他這樣創(chuàng)作平民題材、描寫平民史詩的導(dǎo)演，絕不能脫離生活。“京味兒的文化確實(shí)是寶藏，取之不盡，用之不竭。從空間上來說，每一個(gè)區(qū)域都有很新鮮的故事值得我們?nèi)ネ诰?；從時(shí)間上來說，當(dāng)你回首往事，總會(huì)有不同的想法跟創(chuàng)新的欲望。”對(duì)他來說，北京的“情滿”系列仍在進(jìn)行中。

選演員適配度最關(guān)鍵

演繹北京胡同里的青春之歌

記者：從“四合院”到“九道彎”，這次有哪些不一樣？

劉家成：《情滿九道彎》雖然寫的是北京，但它不是光集中在北京一個(gè)城市，還展現(xiàn)了廣州、深圳，通過南方北方城市的呼應(yīng)，全景式地描寫了中國改革開放那段轟轟烈烈的歷史。從局部來說，《傻春》是描寫一家人的情感故事；到了傻柱，也就是《情滿四合院》，是一個(gè)四合院里的情感故事；再到《情滿九道彎》的傻茂，是一條胡同里的情感故事。環(huán)境越來越廣闊，故事就更加豐富，人物也更加生動(dòng)鮮活。我們把《情滿四合院》那些中老年人的情感故事，變成了熱血澎湃的年輕人的情感故事。所以我也老說，這是我們北京胡同里的青春之歌。實(shí)際上也不光是北京，從全國來說，也是帶有青春色彩的時(shí)代故事。

記者：演員選擇方面您是如何考量的？

劉家成：適配度，誰最合適。我不會(huì)考慮他是不是北京人，更不會(huì)考慮流量。在策劃拍攝時(shí)，我遇到不少年輕演員，但他們覺得楊樹茂這個(gè)角色要從十幾歲演到50歲，對(duì)扮演父親沒有自信，擔(dān)心會(huì)破壞自己的形象。我覺得這是白當(dāng)演員了。而韓東君很早就跟我表態(tài)，他不在乎。他拍過一個(gè)北京劇，但沒播出，我看了那個(gè)劇的片段，看他是否具備楊樹茂這個(gè)角色所需要的東西，比如詼諧幽默、剛強(qiáng)勁兒、爆發(fā)力等。我在他那個(gè)作品里都找到了，很欣慰。這部戲晚開機(jī)了將近兩個(gè)月，因?yàn)闁|君有一個(gè)戲沒結(jié)束，但我想這樣的演員不可多得，我愿意等他。

熱依扎對(duì)這個(gè)劇充滿期待，她特別想來，毛遂自薦。我曾想讓她試試趙亞靜，她說：“導(dǎo)演，我就是奔著葉菲來的，因?yàn)槿~菲最后也有孩子了，當(dāng)媽了，跟我生活中一樣?！彼o我的印象是特別認(rèn)真，劇本、臺(tái)詞早早就裝在腦子里了。她有時(shí)候會(huì)給我兩三套方案，我?guī)退弥饕狻Ｋ膽蚩朔撕芏嗬щy，她還有小孩兒，真的是犧牲了很多。

記者：史小娜、葉菲和趙亞靜三個(gè)女孩性格迥異，尤其是趙亞靜，很多人喜歡，但也引起不少爭議。通過這幾個(gè)女性角色，您最想表達(dá)什么？

劉家成：亞靜的出場，那種率真，那種率性，大家肯定喜歡，但后來又覺得她有點(diǎn)兒復(fù)雜。這就是社會(huì)的真實(shí)，生活是五顏六色的，人也是各種各樣的，如果都是單一地好，單一地純真，那生活多么單調(diào)，也不真實(shí)。亞靜文化素質(zhì)不高，她身上最大的優(yōu)點(diǎn)就是真實(shí)，敢愛敢恨，敢闖敢拼，想要提升自己，就得付出很多。貫穿下來，我覺得她還是挺討人喜歡的。

在創(chuàng)作過程中我們也避免一個(gè)“雷區(qū)”──這是一男三女的情感故事，但不是一男三女的愛情。楊樹茂跟史小娜是初戀，但他們當(dāng)時(shí)對(duì)愛情還是懵懵懂懂的。他跟葉菲有種“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺，當(dāng)他心中有了葉菲，就再也容不下任何人，后來他與趙亞靜、史小娜的感情都化為了友情。這是對(duì)愛情的一種升華，大家都希望對(duì)方永遠(yuǎn)幸福，永遠(yuǎn)好。我覺得人的觀念在變，文化素質(zhì)、修養(yǎng)、社會(huì)閱歷方方面面累積起來，能形成這么一種釋懷，也挺好的，不是那種分手便是仇人，那太小氣了。

營造懷舊的氣息和質(zhì)感

體驗(yàn)生活在于日積月累

記者：拍電視劇時(shí)如何展現(xiàn)那個(gè)年代的風(fēng)貌？

劉家成：胡同里都是百年以上的老房子，美術(shù)上叫包漿，你看墻皮那種斑駁，漆皮的爆裂，都是風(fēng)吹日曬，時(shí)光的浸染。生活的氣息滲透在里邊兒，有歷史的沖刷和洗禮。通過一個(gè)報(bào)亭，一部公用電話，大雜院里的私搭亂建，都反映出那個(gè)年代的印記。雖然是搭的景，但家家戶戶冒著炊煙，電視上播著春晚費(fèi)翔唱的《冬天里的一把火》，有一種生活的氣息和質(zhì)感。

記者：您是如何想到以九道彎胡同為故事發(fā)生地的？

劉家成：我們寫這個(gè)故事，走了各種彎路。編劇生活在距離九道彎不太遠(yuǎn)的地方，他就說，那條胡同的名字很有寓意，因?yàn)楹瑥潖澢傆幸粭l路是通的，就像經(jīng)過磨難后總會(huì)走向光明。開拍前三四個(gè)月，我去參加一個(gè)活動(dòng)，半路上突然發(fā)現(xiàn)，北新橋那條同音的胡同事實(shí)上應(yīng)是“九道灣”。在劇情結(jié)尾處，我們進(jìn)行了一處補(bǔ)全的劇情設(shè)計(jì)──當(dāng)楊樹茂成長起來、帶領(lǐng)整條胡同的人走向更好的生活時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)為他們送來一幅著名書法家的書法，寫著“情滿九道灣”五個(gè)字。此時(shí)讓“灣”來寓意經(jīng)過磕磕絆絆之后的人們終于迎來了可以平穩(wěn)停泊的港灣，也是普通老百姓對(duì)美好生活的期盼，所以就點(diǎn)題了。

記者：您的作品里一直充滿煙火氣，在《情滿九道彎》里有哪些體現(xiàn)？

劉家成：說到煙火氣，那就避免不了那些小細(xì)節(jié)了。拍攝前，我給道具列了一張單子，我說你們就按這個(gè)去準(zhǔn)備──平板兒車?yán)蟀撞?，冬天賣的糖葫蘆兒、烤白薯，心兒里美的蘿卜，家里生火的爐子、蜂窩兒煤……這都是老北京非常有特點(diǎn)的東西。劇中給葉菲家安電話，電線工腳上套著橡膠絕緣的腳扣兒，現(xiàn)在都沒有了。

體驗(yàn)生活，不是接到一個(gè)劇再去體驗(yàn)，而是一個(gè)人的日積月累。有些導(dǎo)演、演員，有了成功的作品之后，成為精英了，跟觀眾漸漸越來越遠(yuǎn)。他們在作品里表現(xiàn)的那種一擲千金，別墅、豪車，也沒錯(cuò)，可能他們的生活環(huán)境就是這樣。但我作為一個(gè)描寫平民史詩、創(chuàng)造平民題材的導(dǎo)演，不能這樣。所以到今天，我仍然生活在老百姓最集中的東城區(qū)，我也有一張交通卡，現(xiàn)在換成了手機(jī)軟件，可以坐公交、坐地鐵。我老婆去買菜，去超市，只要我在北京，我一定跟她去。為什么？就是為了觀察生活細(xì)節(jié)，看那些攤販，看那些買菜的大爺大媽為什么會(huì)為了兩頭蒜跟人吵起來……觀察得越多越細(xì)致，到作品里便越能夠信手拈來。

“情滿”系列守住京味兒劇高地

還會(huì)繼續(xù)寫鐘鼓樓和簋街

記者：您認(rèn)為拍好一部現(xiàn)實(shí)題材作品最重要的是什么？

劉家成：我們一定要記住，從群眾中來，到群眾中去。講好咱老百姓自己的故事，這句話說起來簡單，做起來很難。實(shí)際上就重點(diǎn)突出這幾個(gè)字：真實(shí)再現(xiàn)，藝術(shù)加工，真情表達(dá)。藝術(shù)來源于生活，但不能照搬生活，得有提純和凝練，寫實(shí)的過程中也要加入適度的浪漫色彩，“情”是最關(guān)鍵的。

記者：您和編劇王之理老師合作多年，這次合作是否有一些新的創(chuàng)意？之后還會(huì)推出哪些新作品？

劉家成：2014年，在《情滿四合院》的拍攝末期，我和王之理老師開玩笑說，之前有傻春，這回弄完傻柱，下回咱可以再弄一傻茂，可以由北京的一個(gè)大院寫到一條胡同，將來再寫一條街道，擴(kuò)展開去──隨便聊起的話頭兒，就這么繼續(xù)聊落了地。2017年，這部劇集的劇本初稿已經(jīng)成型了，但因?yàn)闄n期等原因，一直拖到2021年。優(yōu)酷的人跟我說，很多觀眾和網(wǎng)友以及業(yè)內(nèi)的朋友都特別期待你繼續(xù)創(chuàng)作京味兒劇，你應(yīng)該守住自己的高地，你是京味兒劇的一面大旗，為什么要拱手讓人？我開始思考，確實(shí)應(yīng)該這樣做。我跟王之理老師是太好的哥們兒了，我們經(jīng)常一起討論，作品怎么才能與眾不同，與己不同？“情滿”系列是我想出來的，我說咱們既然有《情滿四合院》，大家喜歡，那九道彎，咱也改名兒，加上“情滿”兩個(gè)字兒，叫《情滿九道彎》。接下來我們要做北京中軸線的故事，配合北京中軸線申遺，叫《情滿鐘鼓樓》。我們還有一個(gè)創(chuàng)意，《情滿簋街》，寫簋街的發(fā)展變化。這些都會(huì)繼續(xù)跟優(yōu)酷合作。此外，我一直想拍一個(gè)以京劇為背景題材的作品，里邊兒也要有錯(cuò)綜復(fù)雜的情感故事和歷史故事。

劉家成自述

北京的每一個(gè)細(xì)節(jié)

都有拍不完的故事

我出生在北京的胡同里。在我的記憶中，有時(shí)候那里人頭攢動(dòng)很喧囂，上下班的時(shí)候，大家互相打著招呼，夜晚和清晨它又很靜謐。

前些天我們搞了一個(gè)活動(dòng)，跟胡同居民見面。當(dāng)時(shí)已經(jīng)有年輕人三三兩兩地在找九道彎胡同，在胡同里拍照。像《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》是我二十多年前拍的，拍完之后，紀(jì)曉嵐故居成了文物保護(hù)單位?！墩栭T下小女人》帶動(dòng)了牛欄山二鍋頭，《芝麻胡同》讓六必居醬菜售賣翻番。這次《情滿九道彎》，我們也希望在不影響老百姓正常生活的前提下，讓胡同成為熱門打卡地，為胡同做點(diǎn)兒貢獻(xiàn)，讓大家有所收益，那當(dāng)然是最好的。

老北京風(fēng)情的魅力，是北京獨(dú)特的文化。我所理解的文化，它不光是著書立作、演出表演，它更多的就是衣食住行，就是老百姓群體生活的規(guī)范。我喜歡一句話，說這個(gè)生活脫掉它華麗的外衣之后，無非就是衣食住行，就是一碗熱騰騰的飯菜，和廚房里鍋碗瓢盆叮咚作響的幸福。

北京是千年古都，生長在皇城根兒下的人們，吃過、喝過、穿過、見過。北京人穿衣講究，盛錫福的帽子，瑞蚨祥的綢緞，禮服呢的鞋。這個(gè)講究是，多窮，他都得有一身兒好行頭。在《情滿九道彎》這部劇里，楊樹茂的父母就是這樣，家境再不好，也得穿像樣的衣服，出門見客時(shí)，春節(jié)拜年時(shí)，都會(huì)穿上這身兒衣服，不是說為了顯擺，而是對(duì)別人的一種尊重，對(duì)自己的一個(gè)不低看。這就是北京人說的有里有面兒。

北京有那么多小吃，但你看現(xiàn)在最有名的是稻香村，是涮羊肉。這說明什么？稻香村是蘇式糕點(diǎn)，涮羊肉是從草原過來的。一說京劇就是北京，但京劇是從幾百年前徽班進(jìn)京開始的。所以說，北京是一個(gè)包容的城市，是一個(gè)創(chuàng)新的城市。很多人到北京做生意都能做成了，就是因?yàn)楸本┑陌莺痛髿狻?/p>

行上，北京從最早的黃包車、自行車，到后來的摩托車、汽車，一件不落，北京人喜歡車。我們劇組有大概三十多輛道具車，因?yàn)檫@一天的10場戲，可能有30年的跨度，所以一會(huì)兒用這車，一會(huì)兒用那車，劇組直接就長期養(yǎng)了這幾十輛車來回倒著用，就為了體現(xiàn)那個(gè)年代道具的真實(shí)性。

文化是在人身上體現(xiàn)的，北京的風(fēng)情魅力就在這兒。我一直堅(jiān)持京味兒創(chuàng)作，是因?yàn)樵谶@兒生，在這兒長，愛情、工作都在這兒。所有的感情都包含在里面，已經(jīng)浸透在自己的骨子里了。我不排除自己會(huì)進(jìn)行其他類型題材的創(chuàng)作，但京味兒文化這一塊，永遠(yuǎn)是自己的創(chuàng)作高地，我隨時(shí)會(huì)回來拍。北京的每一個(gè)區(qū)域都有很多拍不完的故事，我們不著急，不趕節(jié)點(diǎn)，畢竟藝術(shù)最終還是靠作品說話。

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