原標(biāo)題：

《蘭心大劇院》：調(diào)性很高級(jí) 敘事不達(dá)意

走出影院至今，我對(duì)整部電影的認(rèn)知都是混沌的，兩個(gè)聲音在我的腦際互搏，一個(gè)是：“婁燁講了個(gè)好故事，但不是部好電影?！绷硪粋€(gè)則是：“婁燁拍了部好電影，但不是個(gè)好故事?！眱蓚€(gè)聲音最終都沒能說(shuō)服我。

《蘭心大劇院》改編自虹影小說(shuō)《上海之死》和日本作家橫光利一的《上?！罚饕鹑∏罢吖羌芤约昂笳叩慕Y(jié)尾。用劇透的話來(lái)解讀，影片講述了鞏俐飾演的于堇如何獲取日軍襲擊珍珠港情報(bào)的故事。類似的故事，前些年柳云龍拍過(guò)一部《東風(fēng)雨》，別人踩過(guò)的都是雷區(qū)，必然要繞著走。

史載中方當(dāng)年獲取日軍偷襲珍珠港情報(bào)的渠道有二：一是軍統(tǒng)密碼破譯員池步洲，二是潘漢年情報(bào)系統(tǒng)的日籍中共黨員中西功?！稏|風(fēng)雨》中，得到珍珠港計(jì)劃情報(bào)的尾崎秀實(shí)，身份乃潛伏日高層的中共黨員，多有中西功的影子。而關(guān)于池步洲的故事，也有電視劇《東方戰(zhàn)場(chǎng)》等涉獵。

與這些作品的出發(fā)點(diǎn)不同的是，《蘭心大劇院》改編自兩部小說(shuō)的嫁接，是基于歷史的杜撰，而非歷史本身。改編后的電影故事有其新鮮的一面，比如鞏俐飾演的大明星于堇受命于法國(guó)養(yǎng)父，算為二戰(zhàn)盟軍工作，這是我們以往諜戰(zhàn)影視作品沒有的新視界。

想當(dāng)年，美國(guó)人并不是沒有收到過(guò)日本襲擊珍珠港的情報(bào)，只是因?yàn)榍閳?bào)多且紛繁，難辨虛實(shí)，傲慢的美方并不認(rèn)為日本人有這個(gè)膽色。二戰(zhàn)期間國(guó)際政治風(fēng)云變幻，法方利用中國(guó)人在上海搞日本人的情報(bào)，于情于理都是立得住的。

故事改編后的文學(xué)結(jié)構(gòu)緊致而精巧。于堇的到來(lái)，于上海“孤島”法租界，如渾濁的湖中投入巨石，引發(fā)各方猜測(cè)。對(duì)吃瓜群眾來(lái)說(shuō)，不論她是來(lái)演新歡的戲還是來(lái)救前夫，都有看點(diǎn)；對(duì)于汪偽情報(bào)人員莫之因和重慶情報(bào)人員白云裳來(lái)說(shuō)，則如同獵犬嗅到獵物。如后段劇情所見，前夫不過(guò)是雙方博弈的棋子和誘餌，同時(shí)也是劇情轉(zhuǎn)折與升華的一個(gè)機(jī)關(guān)。戲中戲《禮拜六小說(shuō)》就像是全劇的強(qiáng)力膠，把人物和故事粘連得牢牢的，并將故事的首尾連成了一個(gè)完整的回環(huán)。

故事的另一大粘合劑是人物的多重性。除了于堇演戲、救人、諜戰(zhàn)和言情多管齊下，幾乎每個(gè)人物都要身兼數(shù)職。書店老板休伯特的真實(shí)身份是法方情報(bào)人員、索爾的長(zhǎng)官，同時(shí)還是于堇的養(yǎng)父；莫之因除了汪偽政府的隱藏身份，他的公開身份是話劇《禮拜六小說(shuō)》的制片人，導(dǎo)演譚吶的好兄弟；白云裳顯然也不僅只是特務(wù)和于堇粉絲那么簡(jiǎn)單，她在情感線上的作為，甚至一度蓋過(guò)了男主譚吶。多重身份以及情感的交織，讓片中的人物關(guān)系緊密粘連。

影片場(chǎng)景的打造同樣非常高效。主場(chǎng)景基本只有兩個(gè)，一個(gè)是法租界的華懋酒店，一個(gè)是蘭心大劇院。華懋酒店包括門前街景，輻射上海淪陷時(shí)期法租界風(fēng)貌，這也是法、日、汪偽和國(guó)軍諜戰(zhàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)。蘭心大劇院的舞臺(tái)造景是導(dǎo)演譚吶和于堇當(dāng)年相識(shí)的酒吧，屬于一景兩吃，用一臺(tái)排練中的話劇裝進(jìn)于堇過(guò)往以及她與導(dǎo)演譚吶的情事。影片采用黑白色調(diào)，平行剪輯，且無(wú)配樂，影像風(fēng)格和人物調(diào)度都玩得非常高級(jí)。

問(wèn)題首先出現(xiàn)在人物上。作為于堇在片中的“現(xiàn)任”，譚吶是個(gè)極其沒有存在感和說(shuō)服力的男主，要不是于堇最后冒生命危險(xiǎn)去破除其“棋子”的心魔，趙又廷飾演的譚吶就徹底垮塌了。這位左翼文藝工作者，多年前對(duì)領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)的于堇一見傾心，甚至在關(guān)鍵時(shí)刻出手相救，但作為左翼文藝戰(zhàn)士的他，除了一部反映工人罷工或說(shuō)舊情的話劇《禮拜六小說(shuō)》，斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)和斗爭(zhēng)線路都非常弱雞，跟戰(zhàn)斗力爆表的于堇完全無(wú)法匹配。影片只交代了他們相識(shí)的起初以及不辭而別，兩人之間的情感紐帶缺失，缺乏生死相依的鋪陳。

片中張頌文飾演的倪澤仁沒幾場(chǎng)戲，表演卻恰到好處。作為棋子或誘餌的他，身份是和日本人勾結(jié)發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)又反被日本人羈押的奸商。曾以秋蘭身份領(lǐng)導(dǎo)工人罷工的于堇，除非需要一個(gè)國(guó)軍奸商丈夫來(lái)掩蓋身份，否則一個(gè)愛國(guó)者如何委身于一個(gè)賣國(guó)賊？再要么于堇在倪澤仁通日前就嫁給了他，發(fā)現(xiàn)其不堪后離的婚。而這一切影片都不屑交代，留下無(wú)法彌合的裂隙。

莫之因和白云裳這對(duì)冤家的人設(shè)，簡(jiǎn)單干脆地穿幫了。如劇情所示，莫之因因?yàn)榇瓜寻自粕讯云破渫魝紊矸荩踔吝€提出交換情報(bào)拿雙份工資，然而無(wú)意狼狽為奸的白云裳不知為何總與他工作搭檔。更要命的是，她似乎從沒有履行過(guò)重慶方面的工作使命，一門心思追星。從她與于堇聊到其養(yǎng)父的只言片語(yǔ)可知，她對(duì)于堇的了解勝過(guò)片中任何人，她可以選擇為愛奉獻(xiàn)，但也需要一個(gè)更合理的鋪排。而且作為一個(gè)職業(yè)情報(bào)人員，她對(duì)莫之因的反抗一如弱女子，與于堇的戰(zhàn)斗值天差地別。

核心人物于堇看似完整豐滿，問(wèn)題恰恰出在她太完美。于堇在片中一口氣奉獻(xiàn)了愛情、親情、友情、粉絲情和前夫情，除了前夫情是假的，僅把倪澤仁當(dāng)棋子，其它多有真情流露。其中最沒說(shuō)服力的是她與導(dǎo)演譚吶的愛情，交代不足只是一方面，結(jié)尾的設(shè)計(jì)完全是反愛情的。表面上她冒死去找譚吶，以示自己對(duì)譚吶的真情，這種行為無(wú)異于傻女孩為證明自己愛著對(duì)方，勇敢用跳樓自殺示愛。要不是于堇單方面想帶譚吶一起遠(yuǎn)走高飛，要不是最后那個(gè)死亡約會(huì)，譚吶并沒有危險(xiǎn)，而安全離開的她完全有機(jī)會(huì)再續(xù)前緣。于堇最后非理性的行動(dòng)，終究是“為賦愛情強(qiáng)說(shuō)情”了。加上她對(duì)索爾最后的叮囑，對(duì)白云裳尸體最后的憐憫和養(yǎng)父休伯特的長(zhǎng)信，讓這一人物過(guò)求完美和高大全。

從結(jié)構(gòu)上看，《蘭心大劇院》的文學(xué)性極強(qiáng)，設(shè)計(jì)非常用心，和婁燁高級(jí)的影像語(yǔ)言交相輝映，可惜這種敘事和剪輯技巧讓普羅觀眾云里霧里，很難跟上導(dǎo)演的步調(diào)，結(jié)果還是犧牲電影自身的傳導(dǎo)和表達(dá)。加上人物的打磨或嫌不足或矯枉過(guò)正，終究讓我等對(duì)婁燁充滿期許的觀眾想說(shuō)：愛你不容易。

（曾念群）

標(biāo)簽： 蘭心大劇院 蘭心 劇院 調(diào)性