原標(biāo)題：北京國際音樂節(jié)：用音樂向世界講述“中國故事”

中新網(wǎng)北京10月27日電 (記者 應(yīng)妮)6天24場精彩演出，日前閉幕的第二十四屆北京國際音樂節(jié)以“大師與紀(jì)念”為主題，匯集國內(nèi)頂尖交響樂團(tuán)、音樂家呈現(xiàn)經(jīng)典，同時一批優(yōu)秀的中國青年音樂家登上音樂節(jié)廣闊舞臺。

第二十四屆北京國際音樂節(jié)資料照片 北京國際音樂節(jié)供圖

在大師“對話”中打造“中國概念”

2021年，適逢斯特拉文斯基、馬勒、維瓦爾第、圣-桑等多位西方作曲家的紀(jì)念年，北京國際音樂節(jié)以“大師與紀(jì)念”為主題，以交響樂、室內(nèi)樂、歌劇和電影交響音樂會等多種形式紀(jì)念巨匠們。北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆坦言，今天的所有音樂家都是站在巨人的肩膀上繼續(xù)前行，而音樂史上的諸多大師，就是我們的巨人，是古典音樂文化的根基，紀(jì)念他們就是在不斷夯實(shí)我們每一代音樂家腳下的路。

第二十四屆北京國際音樂節(jié)資料照片 北京國際音樂節(jié)供圖

音樂節(jié)期間，指揮家景煥與廣州交響樂團(tuán)、小提琴演奏家徐惟聆、柳鳴共同呈現(xiàn)陳其鋼與圣-桑的音樂對話，展現(xiàn)東西方音樂家對于“浪漫”的不同定義。

上海交響樂團(tuán)在指揮家楊洋的帶領(lǐng)下與歌唱家袁晨野、黃英，小提琴家柳鳴和大提琴家朱琳，將觀眾帶回1911年，共同紀(jì)念馬勒離世110周年和中國老一輩作曲家、教育家丁善德誕辰110周年，兩位中外大師在“生活的歌唱”中“對話”。第十次參與北京國際音樂節(jié)的上海交響樂團(tuán)也在演出當(dāng)晚獲得北京國際音樂節(jié)“年度藝術(shù)家”榮譽(yù)。

譚盾與斯特拉文斯基的名作同臺上演，這兩位作曲家相隔1個世紀(jì)同臺對話，為觀眾們完整展現(xiàn)了這兩位作曲大師關(guān)于“現(xiàn)代”的不同定義。

“對話”縱覽東西音樂文化，北京國際音樂節(jié)以呈現(xiàn)歌劇、室內(nèi)樂、芭蕾音樂等多種方式繼續(xù)著對大師的紀(jì)念。芭蕾電影《羅密歐與朱麗葉》和廣州交響樂團(tuán)的現(xiàn)場音樂演繹在音樂會上相遇，集合聽覺和視覺雙重享受的同時，也向俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫致敬。午間音樂會上，紀(jì)念皮亞佐拉的吉他與單簧管旋律肆意流灑。在三里屯紅館，紀(jì)念斯特拉文斯基、維瓦爾第的主題音樂會與時尚潮流不期而遇。北京國際音樂節(jié)讓觀眾感受到對大師的敬意與情懷有著豐富的表達(dá)方式。

最值得一提的是，歌劇《浪子的歷程》面世七十年以來，終于在北京國際音樂節(jié)與上海交響樂團(tuán)的聯(lián)合制作下，以“雙城首演”形式完成了精彩的中國首演。

作為中國第一個專業(yè)古典音樂節(jié)，北京國際音樂節(jié)對于中國古典音樂市場的最大影響無疑在歌劇領(lǐng)域。綜合了戲劇、文學(xué)、音樂、舞美的歌劇被譽(yù)為“舞臺藝術(shù)皇冠上的明珠”，而在制作和演出上的巨大成本以及語種、文化的客觀限制也讓歌劇藝術(shù)在任何一個非古典音樂源起國的傳播都頗具困難。然而，北京國際音樂節(jié)在短短二十年間就上演了超過50部歌劇，其中還包括近30部歌劇的中國首演。世界歌劇史上眾多不容錯過的“核心文獻(xiàn)”通過北京國際音樂節(jié)的舞臺得到了高水準(zhǔn)的華麗綻放。

第二十四屆北京國際音樂節(jié)資料照片 北京國際音樂節(jié)供圖

用音樂講述“中國故事”

在閉幕音樂會上，北京國際音樂節(jié)委約作曲家譚盾創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《火祭》首次演出。

其中最特別的是，擔(dān)任樂曲獨(dú)奏部分的陸軼文要同時演奏二胡和奚琴，后者正是二胡的前身，與二胡之間最明顯的區(qū)別在于奚琴有三根弦。這是譚盾根據(jù)敦煌壁畫設(shè)計復(fù)制的樂器。譚盾先是請泉州的老藝人做出了樂器的雛形，然后在上海民族樂器廠進(jìn)行了工業(yè)化、科學(xué)化的嘗試，讓奚琴能真正發(fā)出了古老而質(zhì)樸的聲音。演奏時需要用大拇指撥動其中一根弦。這種彈法，卻是譚盾向一位老人家請教得來的。他透露，某一天自己走出北京燈市口地鐵站，正好遇見一位盲人在拉二胡。讓人感慨的機(jī)緣發(fā)生了，譚盾仔細(xì)一看，老人手中的二胡恰好是三根弦，隨即便向老人請教如何彈奏。

在譚盾看來，“樂器就是人類的歷史。樂器斷了，歷史也就斷了?！鞭汕倥c二胡見證著中國音樂的發(fā)展傳承，譚盾希望通過它們與交響樂團(tuán)的并置，以及與斯特拉文斯基的對話，“讓中國看到世界，也讓世界看到中國”。《火祭》的創(chuàng)作中運(yùn)用了貴州、云南、湖南的民族音樂、古代儺戲和祭祀音樂，充滿了對中國文化與美學(xué)的挖掘繼承。演奏時，譚盾把整個樂隊分別布置在二樓觀眾席和舞臺上，前者站，后者坐，正如唐代樂伎中的立部與坐部。全曲推進(jìn)中，各種奇妙的聲響出其不意地在劇場的各個位置環(huán)繞傳出。譚盾與樂手們有時也要“發(fā)聲”歌唱，悠長的吟詠更增添了作品悠遠(yuǎn)空謐的況味。

事實(shí)上，北京國際音樂節(jié)從舉辦伊始就不遺余力扶持中國音樂家，上演中國作曲家的委約作品。郭文景、陳其鋼、葉小綱、譚盾等人的專場音樂會紛紛上演，趙季平、鄒野、張朝、劉索拉等中國作曲家的作品陸續(xù)登臺。

余隆認(rèn)為，要用西方人能夠接受的方式，把中國的故事、中國的文化講給他們聽。而交響樂和歌劇正是傳播中國文化的最好方式?！肮诺湟魳愤@個行業(yè)絕不是一代人能完成的，而應(yīng)該是一個薪火相傳的過程?！弊屖澜缌私庵袊曇簦尭鄡?yōu)秀的中國作品和中國音樂家走上世界的舞臺，北京國際音樂節(jié)一直在踐行著這一點(diǎn)。

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將跨界和公益進(jìn)行到底

今年，音樂節(jié)的大門繼續(xù)向孩子們敞開?！?0后”指揮家金郁礦執(zhí)棒由自己和同學(xué)們成立的新古典室內(nèi)樂團(tuán)在中山公園音樂堂奏響了圣-?！秳游锟駳g節(jié)》，這是一部相當(dāng)適合給孩子們聆聽和演繹的作品。

今年9月下旬，經(jīng)過公開招募和面試，北京國際音樂節(jié)選拔了4位小琴童，參與作品中兩個鋼琴聲部的演奏。而在這次公益兒童專場音樂會的全部策劃過程中，通往音樂世界的大門，始終向所有孩子敞開：無論來自專業(yè)院校還是普通學(xué)校，都可以報名參加面試；正式演出的門票也采用了免費(fèi)預(yù)約的方式。“讓更多孩子參與進(jìn)來，是我們舉辦公益活動的初衷。音樂從來是不設(shè)界限的?！北本﹪H音樂節(jié)節(jié)目總監(jiān)涂松說。

公益子項(xiàng)目——京港澳青少年音樂藝術(shù)嘉年華也在本屆音樂節(jié)首次舉辦并完美收官。京港澳青少年交響樂團(tuán)在中央音樂學(xué)院附中音樂廳，與著名指揮家楊洋、小提琴家呂思清、中央音樂學(xué)院附中校長、大提琴演奏家娜木拉共同呈現(xiàn)了一場精彩的成果展示音樂會。

第二十四屆北京國際音樂節(jié)資料照片 北京國際音樂節(jié)供圖

被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的桑植民歌、張家界陽戲也登上了今年音樂節(jié)的舞臺。

“我們從來沒有把自己定位成北京‘古典’音樂節(jié)?！北本﹪H音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽說。從2010年開始，肯尼·加瑞特、崔健、羅大佑等爵士、搖滾名家都曾在音樂節(jié)留下過精彩瞬間。今年，在三里屯北區(qū)紅館，一臺融匯流行、藍(lán)調(diào)、爵士等多種風(fēng)格的音樂會見證了著名歌手成方圓的溫情回歸?？缃绲呐鲎彩冀K在發(fā)生，不斷拓展著音樂節(jié)受眾的外延。

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