原標(biāo)題：中華傳統(tǒng)經(jīng)典越來(lái)越吸引年輕人（引題）

三臺(tái)《紅樓夢(mèng)》匯聚“演藝大世界”（主題）

新民晚報(bào)記者 朱光

“演藝大世界 藝聚大上?！蔽枧_(tái)藝術(shù)作品展演季將于22日迎來(lái)日前在國(guó)家大劇院上演時(shí)一票難求的舞劇《紅樓夢(mèng)》，這部由江蘇大劇院出品的舞劇彰顯了90后青年舞者在傳統(tǒng)文化上探索當(dāng)代審美的膽量與才情。此前，加入上海舞臺(tái)駐演浪潮的越劇《紅樓夢(mèng)》剛在國(guó)慶假期贏得90%以上的上座率，宛平劇場(chǎng)更是一夜之間成為“人間仙境”。9月起，上海話劇中心上演的6小時(shí)版話劇《紅樓夢(mèng)》也以“五彩繽紛的白色”這一獨(dú)特的中式審美引發(fā)熱議……為何上?？梢猿蔀槿_(tái)守正創(chuàng)新的《紅樓夢(mèng)》匯聚的“演藝大世界”？

國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)迎來(lái)窗口期

上海作為國(guó)際文化大都市，在疫情之前歷來(lái)融入全球表演藝術(shù)的國(guó)際巡演路線，是世界各大院團(tuán)亞洲巡演必經(jīng)乃至首演之地。在當(dāng)下疫情阻斷海內(nèi)外名家名團(tuán)雙向流通之際，無(wú)意中給予國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、作品充沛的成長(zhǎng)時(shí)間和巡演舞臺(tái)。

更多80后、90后的青年表演藝術(shù)家活躍起來(lái)，劇院的“空窗期”變成了“窗口期”。更多原本在小劇場(chǎng)的演出登上了大劇場(chǎng)。更多注重原創(chuàng)的青年藝術(shù)家及其作品被看見……最容易引起觀眾共鳴的作品是“既熟悉又陌生”的題材。江蘇大劇院決定排演舞劇《紅樓夢(mèng)》，就是由青年職工投票選出來(lái)的結(jié)果。話劇《紅樓夢(mèng)》編劇喻榮軍早在10年前就寫了第一稿，中間陰差陽(yáng)錯(cuò)始終沒有機(jī)會(huì)“立”上舞臺(tái)。而劇組相中的導(dǎo)演——既熟悉戲曲又根植話劇的中戲京劇系主任曹艷，因?yàn)槊τ诮虒W(xué)只有暑期有空……上海越劇院復(fù)排《紅樓夢(mèng)》，則是緊跟上海舞臺(tái)進(jìn)入“駐演時(shí)間”的步伐，選擇匯聚江南文化、海派文化且在現(xiàn)代戲曲進(jìn)程中很難逾越的“巔峰之作”——越劇《紅樓夢(mèng)》，由第十代青年演員接棒登臺(tái)亮相。

國(guó)潮涌動(dòng)“中式審美”

三臺(tái)《紅樓夢(mèng)》的演員班底幾乎都是80后、90后，自然會(huì)把已經(jīng)勁吹的國(guó)潮風(fēng)帶入舞臺(tái)。就目前公布的舞劇《紅樓夢(mèng)》定妝照看來(lái)，演員服飾既盡可能接近小說(shuō)描繪的細(xì)膩與精致，又具有現(xiàn)代審美，讓人聯(lián)想起先前在上海演出引起轟動(dòng)的舞劇《只此青綠》——煥發(fā)了中國(guó)古典審美中的色澤與美學(xué)理念。

話劇《紅樓夢(mèng)》也向戲曲美學(xué)、肢體表達(dá)和演劇風(fēng)格借鑒。喻榮軍表示，戲曲的寫意風(fēng)格、哲學(xué)理念都融入了這部話劇。嘗試以戲曲背躬（角色背對(duì)角色，面向觀眾評(píng)述、表達(dá)的表演方式）與話劇敘述者的方式相結(jié)合。在舞美上更是通過(guò)多次工作坊達(dá)成“絢麗多彩的白色”的主題——既對(duì)應(yīng)了“白茫茫一片大地真干凈”，也留給觀眾更多的想象空間。6小時(shí)話劇“灑了15次紙片”——有開場(chǎng)時(shí)的雪花紛飛、也有黛玉葬花時(shí)的落英繽紛，這一意向強(qiáng)化了人生的碎片化。喻榮軍說(shuō)：“探索舞臺(tái)上的中式審美是必須的，無(wú)論是從中國(guó)戲劇工作者的職責(zé)出發(fā)還是從海外巡演要帶給外國(guó)觀眾怎樣的中國(guó)審美出發(fā)?！痹搫】诒S著演出場(chǎng)次的增多而增長(zhǎng)，年底還會(huì)在上汽·上海文化廣場(chǎng)復(fù)演。

青年觀眾紛紛進(jìn)入劇場(chǎng)

劇組在尋找、發(fā)展青年觀眾，青年觀眾也在尋找、進(jìn)入劇場(chǎng)。越劇《紅樓夢(mèng)》在宛平劇院上演前，上海越劇院院長(zhǎng)梁弘鈞有點(diǎn)擔(dān)心，他們自1958年首演起，傳承到第六代的《紅樓夢(mèng)》，是否會(huì)吸引青年觀眾。但是據(jù)售票渠道分析，最后有60%以上的門票是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)售賣完成的。他們還開發(fā)了不少衍生產(chǎn)品——檀香扇是為中老年觀眾訂制的，香氛則是為青年觀眾訂制的，后者也賣得更好。

上海話劇中心本身的觀眾群就以青年人居多，但是話劇《紅樓夢(mèng)》也吸引了熱愛戲曲的青年觀眾。無(wú)論是宛平劇場(chǎng)還是話劇中心，都感嘆吸引了更多新的、年輕的觀眾群。至于舞劇《紅樓夢(mèng)》，已經(jīng)以一票難求的姿態(tài)證明了其在青年觀眾里的號(hào)召力。

這三臺(tái)有著各自堅(jiān)持但同樣守正創(chuàng)新的《紅樓夢(mèng)》都匯聚在上海這個(gè)“演藝大世界”，顯示出上海舞臺(tái)既是“碼頭”，也是“源頭”。

標(biāo)簽： 紅樓夢(mèng) 中華 傳統(tǒng) 經(jīng)典