原標(biāo)題：十月文學(xué)月探討融合發(fā)展和轉(zhuǎn)化（引題）

當(dāng)下影視創(chuàng)作急需文學(xué)“補鈣”（主題）

北京日報記者 李俐

第六屆北京十月文學(xué)月開幕首日，作為核心活動之一的“共生共榮：文學(xué)與影視高峰論壇”暨“十月星浪潮影視計劃”系列活動在梅蘭芳大劇院舉行。100余位知名作家、編劇、導(dǎo)演、制片人共聚一堂，共同探討文學(xué)與影視的融合發(fā)展和轉(zhuǎn)化。

十月文學(xué)院在去年建立文學(xué)與影視孵化中心后，進一步加強文學(xué)與影視資源融合，并聯(lián)合眾多知名作者、編劇和相關(guān)影視機構(gòu)共同發(fā)起“十月星浪潮影視計劃”，將優(yōu)質(zhì)的文學(xué)IP進行影視轉(zhuǎn)化和合作延伸?；顒蝇F(xiàn)場，“十月星浪潮影視計劃”發(fā)布了蘆葦《白山黑水》、邱華棟《聽功》等9個電影IP項目，李洱《應(yīng)物兄》、張營《嬰寧》、楊雙印《運通天下》等9個電視劇IP項目，以及陳汗《山海經(jīng)之蚩尤戰(zhàn)帝天》等9個網(wǎng)絡(luò)IP項目。其中，小說《應(yīng)物兄》圍繞濟州大學(xué)儒學(xué)研究院籌備成立和迎接儒學(xué)大師程濟世“落葉歸根”兩件事，以“應(yīng)物兄”作為軸心人物，上下勾連、左右觸及，相關(guān)各色人等漸次登場，描繪了一幅豐富多彩的當(dāng)代社會特別是知識分子的生活畫卷，于2019年獲第十屆茅盾文學(xué)獎。這部作品的影視化開發(fā)，也備受文學(xué)界和影視界的期待。

《應(yīng)物兄》被評論家譽為“當(dāng)代版”《圍城》。對此，作家李洱本人坦言，《應(yīng)物兄》和《圍城》的相同之處是都寫到了知識分子，“但是知識分子在《應(yīng)物兄》里只占三分之一，書里還有各種各樣的不同角色，三教九流、五行八作?！彼诖巹∧軐ψ约旱男≌f進行更為豐富的二次創(chuàng)作，讓它能夠有幸和《圍城》相比。

文學(xué)和影視的聯(lián)動一直是被廣泛討論的話題。在論壇上，多位文學(xué)界、影視界的嘉賓圍繞“新時代文學(xué)與影視的共生共榮”“文學(xué)影視改編的良性循環(huán)”話題，共同探討文學(xué)和影視如何共同促進融合與繁榮。

北京出版集團副總經(jīng)理馬馳談道，我國改革開放四十多年來，改編自經(jīng)典文學(xué)作品的影視片占故事片產(chǎn)量的30%，且大多是佳作。如何將文學(xué)和影視更好地結(jié)合，是新的歷史時期文藝創(chuàng)作者需要思考的重要問題。

“這么多年在影視圈里打拼，我深深知道現(xiàn)在的影視缺什么，人到一定年齡缺鈣，現(xiàn)在的影視走到今天缺文學(xué)，這是實實在在的話?！痹鴦?chuàng)作《京華煙云》的著名編劇張永琛坦言，這些年在影視業(yè)的發(fā)展上，資本和平臺起了很大的推動作用，但同時對影視劇的評判標(biāo)準(zhǔn)帶來了極大的沖擊。“在這個時代作為影視從業(yè)者，有時候不得不妥協(xié)，但還得堅定自己的一份信念往前走。歸根到底，影視更需要文學(xué)才能發(fā)展好?！?/P>

儒意影業(yè)首席內(nèi)容官張強談道，過去這些年，影視業(yè)一直追捧流量加IP的商業(yè)模式，這導(dǎo)致了全行業(yè)都在為流量明星打工的病態(tài)局面，而這種局面現(xiàn)在已經(jīng)到了物極必反的程度?！霸趺搭嵏策@個模式？只有回到藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)的規(guī)律，內(nèi)容決定一切。這個內(nèi)容很大程度上是文學(xué)，文學(xué)是內(nèi)容最重要的根源。”他舉例，去年根據(jù)茅獎作家陳彥的同名小說改編的電視劇《裝臺》火爆，從中就可以看到市場正在發(fā)生著改變，文學(xué)的力量是可以征服觀眾的。

演員黃璐曾出演過婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影《推拿》，這部電影就改編自畢飛宇的同名小說。在她看來，文學(xué)作品是影視作品的土壤，“文學(xué)是可以脫離影視的，但是影視脫離了文學(xué)，就會變得很脆弱，沒有厚度?！?/P>

標(biāo)簽： 文學(xué) 十月 探討 融合