原標(biāo)題：十天排練完成高難度歌劇首演（主題）

斯特拉文斯基集大成之作《浪子的歷程》引進中國（副題）

北京晚報記者 高倩

12日中午臨近14點，保利劇院中緊張的走臺告一段落。譜架燈照亮了舞臺最左側(cè)的一件樂器：它很像三角鋼琴，但沒有標(biāo)志性的立起的支撐架和頂蓋，兩排琴鍵周圍裝飾著繁復(fù)的花紋?！斑@是古鋼琴，鋼琴的前身。”彈奏它時，上海音樂學(xué)院教師管珺要多加留心。古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴的手感完全不同，“很‘嬌嫩’，觸鍵非常敏感，弦也容易跑?！比缃?，古鋼琴在音樂舞臺上不算多見，“但莫扎特和羅西尼的歌劇曾大量使用古鋼琴去完成宣敘調(diào)的部分?！?/P>

北京晚報記者 方非 攝

每一位主演都無可替代

這件特殊的樂器像一把鑰匙，打開了通往斯特拉文斯基音樂世界和新古典主義的一扇門。2021年，斯特拉文斯基逝世50周年。12日晚，他的歌劇《浪子的歷程》登上了第二十四屆北京國際音樂節(jié)的舞臺。指揮家張潔敏執(zhí)棒上海交響樂團和上海音樂學(xué)院合唱團，攜手夏侯金旭、周正中、李晶晶、韓音培等歌唱家，共同演繹了這部斯特拉文斯基的新古典主義集大成之作。

《浪子的歷程》講述的故事敏銳而深刻：湯姆欲娶安妮為妻，卻遭到安妮父親的反對。在金錢的驅(qū)使下，湯姆成為了魔鬼夏多的仆人，一段屬于浪子的墮落歷程由此展開。最終，湯姆倒在安妮的懷中離世。為如此現(xiàn)代且思辨的情節(jié)創(chuàng)作音樂時，斯特拉文斯基采用了35人小型編制樂隊，回溯到了巴洛克時期歌劇巨匠亨德爾的風(fēng)格。

“這部作品非常難，雖然聲音聽上去很古典，但和聲、節(jié)奏等都不是古典的寫法?！睆垵嵜粽f?！独俗拥臍v程》首演于1951年，然而整整70年過去，它都沒有出現(xiàn)在東亞地區(qū)的舞臺上。張潔敏甚至不敢細(xì)想，就算有一位主演生病，《浪子的歷程》也只好取消演出，“因為根本找不到人頂替”。

中央歌劇院女高音歌唱家李晶晶在本劇中飾演女主角安娜，從今年5月開始，她就已經(jīng)在背譜、揣摩角色了。她手中厚厚的曲譜上貼滿了不同顏色的小標(biāo)簽，“有標(biāo)簽的地方，我都會出現(xiàn)”，深紅色代表大詠嘆調(diào)，橘色是重唱……李晶晶要讓自己“一眼就知道該看哪里”。

此外，區(qū)別于一般用意大利語、德語或者法語演唱的歌劇，《浪子的歷程》用英語寫成，哲思雋永的唱詞更伴隨著大量的生僻用語，背詞、咬字著實把歌唱家們折磨了一番?！斑@個故事發(fā)生在英國倫敦，我們也都在盡量往英式口音上靠?！崩罹Ьн€專門找到一位留學(xué)英國的朋友，糾正自己的發(fā)音。

半舞臺設(shè)計讓觀眾更容易看懂

“無論劇情還是音樂，這部作品都非常豐富?！北本﹪H音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽為本次《浪子的歷程》擔(dān)任導(dǎo)演，關(guān)于演出的形式，她與張潔敏溝通過很多次，“只有觀眾看懂了劇情，才會鉆到音樂里去。”最終，大家決定采用調(diào)度簡單的半舞臺制作，既不需要觀眾分散過多的精力到追隨字幕上，也不會干擾他們的沉浸和感悟。

“我們和視覺設(shè)計任冬生老師都認(rèn)為，中國版《浪子的歷程》應(yīng)該立足當(dāng)下?！编u爽說。舞臺上，頗具金屬感和工業(yè)風(fēng)的橫桿如同鋼筋水泥，交織成灰色的都市情景。在這個非寫實的鋼架結(jié)構(gòu)里，任冬生運用最為擅長的燈光，簡潔地區(qū)分?jǐn)⑹屡c人物內(nèi)心世界，比如，湯姆與安娜互訴衷腸時，燈光是溫暖明亮的黃色，而魔鬼夏多登場后，舞臺兩側(cè)，燈光勾勒出密布且扭曲的豎條狀圖案，壓迫感驟然增強。當(dāng)湯姆決定跟隨夏多后，藍(lán)紫色的燈光妖異又鬼魅，那既是午夜城市街頭的危險誘惑，更揭示著“浪子”歷程的正式開啟。

“我們完成了一個幾乎不可能的任務(wù)?！迸幸舾璩翼n音培感慨。從10月2日《浪子的歷程》開始排練算起，時間才過去了僅僅10天。這中間還穿插著一次緊急“轉(zhuǎn)場”，10月10日，《浪子的歷程》在上海交響樂團音樂廳演出，那里是一處漂亮的環(huán)形舞臺，而保利劇院的舞臺是方形的，這意味著演員們要在極短的時間內(nèi)熟悉新的走位。張潔敏為此感到驕傲，這個年輕的全中國班底，經(jīng)歷了最艱難的考驗。

包括《浪子的歷程》在內(nèi)，近年來，《切膚之痛》《天使之骨》等多部“新”歌劇在北京國際音樂節(jié)陸續(xù)登臺?！拔覀儾⒎窃诿つ康赝瞥鲂赂鑴??！编u爽期待這些在國際上引起廣泛關(guān)注的作品，可以為音樂節(jié)的觀眾們創(chuàng)造更多與世界對話的可能。

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