原標(biāo)題：青年作家龐羽的動(dòng)物寓言（引題）

文學(xué)之“輕”與世界之“重”(主題）

撈月亮的貓

《白貓一閃》是青年作家龐羽的短篇小說(shuō)集，被業(yè)界稱為城市文學(xué)新峰之作?！靶路濉币辉~不由令人想起十多年前的“新世紀(jì)小說(shuō)”，那時(shí)的作品對(duì)比上世紀(jì)固然為“新”，但矚目的大多是現(xiàn)實(shí)主義鄉(xiāng)村題材，缺少優(yōu)秀的都市敘事，同時(shí)也因太忠于現(xiàn)實(shí)的“臨摹”而缺乏能超越其上、可與生命之重對(duì)抗的“輕”和詩(shī)意。然而，每一代的作者都有其時(shí)代誡命，隨著社會(huì)敘事主場(chǎng)景由鄉(xiāng)村到城市的轉(zhuǎn)場(chǎng)，十年過(guò)后，“都市”與“輕”終于在新一代的小說(shuō)里得到富有想象力的表達(dá)，呈現(xiàn)出與過(guò)往不同的文學(xué)倫理與生存策略，在此當(dāng)中龐羽的作品無(wú)疑頗具代表性。

《白貓一閃》的氣質(zhì)符合卡爾維諾的“輕逸”理論:文學(xué)之“輕”應(yīng)當(dāng)如飛鳥(niǎo)而非羽毛，因?yàn)橛鹈撬赖?，飛鳥(niǎo)是活的。龐羽那輕盈簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言質(zhì)感和敘事結(jié)構(gòu)，結(jié)合頻繁閃現(xiàn)的童話意象與視覺(jué)跳躍，構(gòu)成文本羽翼般的“外殼”；各種對(duì)人生之“輕”的解讀與詰問(wèn)，及由此托舉起來(lái)的“重”賦予文本飛鳥(niǎo)般的生命“內(nèi)在”。這種輕有結(jié)構(gòu)，有變體，有動(dòng)量并自成邏輯體系，在此體系下龐羽編織了十二則都市青年故事，用十二種動(dòng)物隱喻不同的人生境況，以映射人性密林里的妍媚陰森，殺戮惻隱。

龐羽筆下的動(dòng)物并非猛獸，鯨魚(yú)、大象、熊貓、火烈鳥(niǎo)……更像是孩子童話故事的理想伙伴，有著毛茸茸的觸感和可靠陪伴，亦是年輕人身處都市叢林里孤獨(dú)不安、渴求慰藉、欲逃離成人世界規(guī)則的心理投射。故事中，每當(dāng)敘事者遭遇現(xiàn)實(shí)的撞擊時(shí)，動(dòng)物的意象就如結(jié)界般涌現(xiàn)，切斷了現(xiàn)實(shí)的連結(jié)，敘述視線也由實(shí)向虛地逃逸至意識(shí)地帶，種種超現(xiàn)實(shí)主義的幻象仿佛黑洞中乍裂的一度空間，讓當(dāng)事人獲得片刻的喘息和安穩(wěn)。依憑想象的羽翼對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的圍獵，成為書(shū)中人物的生存策略，它時(shí)而生效，如《美國(guó)熊貓》里的女孩通過(guò)扮演熊貓而尋到自我，《黑貓紅中綠》里的女生在黑貓的“啟示”下反抗了“單身恐懼”與“女大當(dāng)嫁”的世俗目光。但很多時(shí)候它是失效的，似《白貓一閃》這篇的主角無(wú)法從生活的庸常與親人的隔閡中解脫出來(lái)，只能化身為躲在洗衣機(jī)里的玩具熊，又似《銀面松鼠》中的“我”終日在人格分裂的幻覺(jué)森林里逃亡，最后還是淪為內(nèi)心罪惡感的槍下獵物。

龐羽將這些生效或失效的人生片段和精神風(fēng)景顯影得纖毫畢露，故事充滿矛盾張力——明亮且幽暗，詩(shī)性且殘酷。她的成功得益對(duì)語(yǔ)言輕重比例的準(zhǔn)確把握，明暗意境的巧妙互文，正如畢飛宇評(píng)點(diǎn)的那樣——“她讓幽深的暗疾金光閃閃”，“會(huì)令人愛(ài)上隱痛與頑疾”?！斗鹆_倫薩的狗》《問(wèn)詢鯡魚(yú)》兩則故事最能體現(xiàn)這點(diǎn)，前者憑少女意識(shí)流般的自述，借語(yǔ)言的輕亮反射出未成年人遭受性侵的疾痛；后者則用閑適的小鎮(zhèn)風(fēng)光與對(duì)少年時(shí)代的淡淡緬懷來(lái)牽引多年前的一樁謀殺案。由此可見(jiàn)，以明映暗，以輕盈觀照沉重，是龐羽的文本構(gòu)建邏輯，此邏輯似是對(duì)卡爾維諾“鏡面反射映像”理論的實(shí)踐嘗試，也展示了一種“拒絕正面觀察現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)觀。事物在鏡中的映像沒(méi)有重量，如同客觀世界在思維中引發(fā)的主觀認(rèn)知也沒(méi)有重量；鏡子的結(jié)構(gòu)、擺放角度會(huì)讓鏡像發(fā)生扭曲變形，正如思維里種種不可名狀的心理跌宕也會(huì)讓認(rèn)知出現(xiàn)偏差。假若只從表面觀察，難以觸及上述心理認(rèn)知發(fā)生變形、偏差的機(jī)制以及它本身存在的真實(shí)，只有借助鏡子、介質(zhì)的反射，從另一維度俯仰方可明察體悟。龐羽在《大象課程》中有段對(duì)表演藝術(shù)的闡釋：好的演員不會(huì)告訴觀眾房間里有一頭大象，但他會(huì)通過(guò)騎著它、撫摸它、清洗它的象牙向觀眾傳譯大象的存在；同理，文學(xué)這頭大象也需通過(guò)多種維度的賦形才能自述其真實(shí)。

此外，探討“人生之輕”的蘊(yùn)藉也是《白貓一閃》的重要書(shū)寫(xiě)主旨。為了達(dá)成這一要?jiǎng)?wù)，龐羽將“輕”這個(gè)隱喻做了很多的變形處理，如《青蛙公主》關(guān)于牙刷與男友孰重孰輕的討論：董小宛有十二個(gè)男友但不快樂(lè)，董雪君有十二根牙刷卻活得悠然自適；男友隱喻的是依靠他人之愛(ài)方能證明自身的人生態(tài)度之沉重，牙刷隱喻的是熱愛(ài)和信任自我的人生態(tài)度之輕盈。在《藍(lán)色的水母田》中，“輕”“重”兩種狀態(tài)得到進(jìn)一步的置換和反思，大劉看似灑脫的輕實(shí)際上是掩飾自己一事無(wú)成的偽裝，失去影子、如水母般無(wú)質(zhì)是她內(nèi)心空虛的象征，即使不停流浪、喝酒也無(wú)法填補(bǔ)；馬思佳的生活看似平淡并按部就班，但她擅于從日常的滯郁里發(fā)現(xiàn)詩(shī)意且樂(lè)于在兩者間尋找平衡，反而獲得一種真正的內(nèi)心輕逸。小說(shuō)的末篇《火烈鳥(niǎo)說(shuō)》對(duì)這種輕重之間既對(duì)立又互構(gòu)的關(guān)系做了微妙隱喻，文中的火烈鳥(niǎo)是靈魂自由的類比，但它終究還是要化身為人，落腳于塵世方能得到現(xiàn)形和續(xù)存；亦如“我”的工作差旅，盡管疲憊無(wú)趣，但如果不是因?yàn)檫@趟差旅，“我”也無(wú)法遇見(jiàn)俊哲這只“火烈鳥(niǎo)”，從他的奇幻故事里尋得超脫并獲得人生領(lǐng)悟。是以，生活的“重”有時(shí)是抵達(dá)“輕”的一道必經(jīng)橋梁。

在“輕重”的不斷交鋒互補(bǔ)下，龐羽出色地完成了自我世界觀的內(nèi)向表達(dá)，她的語(yǔ)言就像無(wú)重量但有能量的粒子，能穿透萬(wàn)物也能構(gòu)筑萬(wàn)物，在世界坍縮的致密里爆破出奇麗星云，為心靈創(chuàng)造多向度的生存空間。她的輕逸并非逃避真實(shí)，拒斥責(zé)任與承擔(dān)，事實(shí)上，《白貓》的十二則寓言故事分別折射出不同的社會(huì)現(xiàn)象：未成年人犯罪，單親家庭少年的成長(zhǎng)艱辛，空巢老人與子女的疏隔，年輕人面對(duì)逼婚、高房?jī)r(jià)、996生活壓力的茫然困厄等等。面對(duì)這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，龐羽以一種高度凝練的方式展示了自己的體察和思考，并借想象與童話的輕柔對(duì)困囿此中的人們施以關(guān)懷撫慰，從而達(dá)成用文學(xué)之“輕”來(lái)消解世界之“重”的創(chuàng)作任務(wù)。

標(biāo)簽： 文學(xué)之 學(xué)之 世界