原標(biāo)題：沉浸式實(shí)景戲劇《北洋歇洛克》落地天津范竹齋故居（引題）

戲劇+文旅，體驗(yàn)別樣人生（主題）

天津日報(bào)記者 徐雪霏

近年來，以“沉浸式”為主題的文旅項(xiàng)目不斷推陳出新，收獲越來越多人的青睞。互動(dòng)性強(qiáng)、參與度高、故事感十足的沉浸式實(shí)景演繹互動(dòng)推理劇，更是以其新鮮的玩法以及“零距離”的真實(shí)觸感為觀眾帶來全新的觀演體驗(yàn)，也成為當(dāng)下年輕人休閑娛樂的首選。

8月20日，大型沉浸式實(shí)景戲劇《北洋歇洛克》正式在津上演。該項(xiàng)目由天津北方對外演藝交流有限公司、天津市楚云天文化傳媒發(fā)展有限公司聯(lián)合出品，天津市沉浸式演出聯(lián)盟及創(chuàng)作設(shè)計(jì)中心制作、演出。為了一探究竟，日前記者來到百年歷史風(fēng)貌建筑范竹齋故居，推開那扇帶有厚重歷史感的大門，感受隱藏在門后的另一個(gè)世界。一出“好戲”正在這里上演……

觀眾亦是戲中角色 小洋樓里打造“平行世界”

正所謂，波譎云詭紛亂事，最難勘破是人心。1928年，北伐軍勢如破竹，劍指平津。6月，北洋政府的張作霖退回關(guān)外，卻殞命皇姑屯。閻錫山賬下將軍傅作義以“和談”方式兵不血刃進(jìn)占天津。

天津作為彼時(shí)中國北方最繁華的城市，本就魚龍混雜，商賈云集。加之各國租界林立，水陸碼頭通達(dá)，三教九流，形形色色的人都會(huì)聚于此。時(shí)局變幻中，各方勢力蠢蠢欲動(dòng)。在劇中，看似平靜的天津城內(nèi)，接連發(fā)生多起離奇案件，高官士商、平民百姓紛紛卷入其中，一時(shí)人心惶惶。天津市警察廳為安撫群眾，盡快破案，于是邀請社會(huì)人士參與偵破稽查并許以重利。一場聲勢浩大的民間偵探大賽，由此展開……

《北洋歇洛克》的故事大幕即將拉開，為保證最真實(shí)以及全方位的體驗(yàn)感，在開場前，觀眾可以換上由演出方提供的民國服裝，以及拿到一本護(hù)照和5元游戲券。在觀演過程中，觀眾全程不可以使用任何電子產(chǎn)品，也不可以用現(xiàn)代貨幣進(jìn)行交易，5元游戲券可以用來購買場地中各個(gè)商鋪出售的飲料、面食、水果等，也可以去錢莊借貸等。總而言之，當(dāng)你邁進(jìn)范竹齋故居大門的那一刻，你將來到一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)平行的“世界”，在這里，你還是你，卻開啟了屬于你的另一個(gè)人生。

據(jù)《北洋歇洛克》的策劃、編劇朱振達(dá)介紹，與一般的戲劇不同，《北洋歇洛克》除了對故事的開頭與結(jié)尾進(jìn)行設(shè)計(jì)，以引導(dǎo)故事的大致走向，演員是沒有固定臺詞的，因此也沒有完全固定的劇本。

在整部劇中，將有20余名演員分別扮演警察、商會(huì)會(huì)長、醫(yī)生、裁縫、記者等角色，每個(gè)人物相互之間都有千絲萬縷的關(guān)系，觀眾可以通過跟每個(gè)人物進(jìn)行接觸與交流，以挖掘他們背后的故事，從而找出線索，破解一個(gè)個(gè)謎題要案。

而演員除了完成規(guī)定情節(jié)的表演以外，在與觀眾飆戲的過程中可以完全自由發(fā)揮，以增加游戲過程中的真實(shí)性與不確定性，“我們在培訓(xùn)演員時(shí)，強(qiáng)調(diào)最重要的一點(diǎn)就是進(jìn)入角色，演員在充分了解時(shí)代背景以及人物性格后，他們在演出過程中的行為舉止都將是自然流露的，與觀眾的互動(dòng)也是更為真實(shí)的，這也是沉浸式實(shí)景戲劇與劇本殺游戲最大的區(qū)別，去角色化以實(shí)現(xiàn)更加真實(shí)的體驗(yàn)，觀眾不再是被動(dòng)的接收信息，而是主動(dòng)探尋?！敝煺襁_(dá)解釋道。

本劇的另一位策劃、編劇郭嵩表示，《北洋歇洛克》是一個(gè)集體創(chuàng)作的產(chǎn)物，每個(gè)參與其中的人都是這部劇的創(chuàng)作者，“我們想打造的是一個(gè)自由和開放的‘世界’，因此‘生活’在這里的每個(gè)人都有選擇他們命運(yùn)的權(quán)力，這也是我們設(shè)計(jì)這部劇的初衷。”

沉浸式實(shí)景戲劇

尋找歷史縫隙的真實(shí)觸感

坐落在和平區(qū)赤峰道76號有一座極富特色的通道式的樓房建筑，距今已有上百年的歷史，這里就是天津商人范竹齋的故居。如今，這座有著百年歷史的風(fēng)貌建筑搖身一變，成為了大型沉浸式實(shí)景戲劇《北洋歇洛克》的演出地，也成為了再現(xiàn)民國時(shí)期津沽風(fēng)土人情的絕佳之地。

記者了解到，為了最大程度保證《北洋歇洛克》的體驗(yàn)感和真實(shí)性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將范竹齋故居部分區(qū)域進(jìn)行了修繕裝飾，根據(jù)史料還原成民國時(shí)期的幾十個(gè)場景，以超過5000平方米的超大空間，實(shí)景還原民國風(fēng)貌，未來將包括60余個(gè)場景，30多名演員將帶領(lǐng)觀眾重回那段歲月。

其次在演出設(shè)置上，該劇以主線支線劇情明暗聯(lián)動(dòng)的方式實(shí)現(xiàn)了多層次的演繹穿插，給觀眾更立體的觀演體驗(yàn)。9大民國奇案，超過150個(gè)案件分支，全程5至7小時(shí)的高密度情節(jié)編排讓人切身感受到時(shí)局的紛亂，也使得觀演全程充滿未知與驚喜。此外，《北洋歇洛克》首創(chuàng)隨進(jìn)隨出可進(jìn)度存盤的游玩模式、實(shí)時(shí)更新的玩家排名和真實(shí)的貨幣系統(tǒng)，為觀眾深度還原了一個(gè)有真實(shí)觸感的“民國世界”。

據(jù)《北洋歇洛克》舞美設(shè)計(jì)陳鉑介紹，《北洋歇洛克》這個(gè)項(xiàng)目前期籌備了近三年的時(shí)間，為了使觀眾能夠有更加沉浸式的真實(shí)體驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)前期花費(fèi)了大量的時(shí)間進(jìn)行歷史的考證。在劇本逐漸成形的過程中，由陳鉑帶領(lǐng)的舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也在緊鑼密鼓地針對劇情的需要進(jìn)行故居修繕、場景布置、道具制作等相關(guān)工作。

經(jīng)過精心修繕裝飾后，范竹齋故居目前已被開發(fā)的1300平方米的近20個(gè)房間被打造成鶴竹堂藥鋪、瑞蚨祥成衣店、聚豐當(dāng)鋪、仙宮理發(fā)店、春和茶館等老字號店鋪，房間陳設(shè)布置盡顯民國風(fēng)貌。庭院內(nèi)還設(shè)有西瓜攤、算卦攤、小吃攤等，而且每一個(gè)場景里，都有專屬演員飾演藥鋪掌柜、成衣店老板娘等對應(yīng)的五行八作，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿煙火氣息的民國津沽街景。

場景內(nèi)部的布置也盡顯設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的用心，走廊上張貼了很多具有民國時(shí)期特色的宣傳海報(bào)，以營造出時(shí)代背景的氛圍。鼎章照相館墻上的老照片，也大多是當(dāng)年照相館保留下來的珍貴瞬間。

為了增加年代感，在各個(gè)場景中還擺放了很多“老物件”，例如瑞蚨祥成衣店內(nèi)的炭加熱熨斗，鼎章照相館內(nèi)的老式照相機(jī)，以及電報(bào)局用的第一代進(jìn)口打字機(jī)，這些都是舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過多方渠道收集而來，具有極高的歷史價(jià)值。

在陳鉑看來，沉浸式實(shí)景戲劇之所以可以讓觀眾融入其中，首先就要做到觀感上的沉浸，之后才能達(dá)到心理沉浸，進(jìn)而行為沉浸。因此，場景布置的真實(shí)性顯得尤為重要，然而做起來卻不僅僅是對歷史的呈現(xiàn)那么簡單。

與影視劇不同，沉浸式實(shí)景戲劇除了要通過布景、道具等完成對交代故事背景以及鋪墊劇情發(fā)展的輔助性作用，還承擔(dān)著提供線索的功能性任務(wù)，因此對布景中的細(xì)節(jié)把握至關(guān)重要，“在北洋畫報(bào)社里張貼了數(shù)張1928年的《北洋畫報(bào)》，我們保留了當(dāng)年老報(bào)紙的真實(shí)排版樣式，將新聞內(nèi)容替換成劇中內(nèi)容，以增強(qiáng)真實(shí)性和代入感?！?/P>

“范竹齋故居給了我們得天獨(dú)厚的歷史條件，這座百年古宅承載著天津的發(fā)展歷程，而我們也希望可以將百年前的天津呈現(xiàn)在世人的面前。”據(jù)朱振達(dá)介紹，百年前天津曾是北洋重鎮(zhèn)，曾創(chuàng)造了一百個(gè)近代“中國第一”，其中就有天津是中國第一個(gè)有完善警察系統(tǒng)的城市，因此《北洋歇洛克》也按照當(dāng)年的警察廳進(jìn)行了最大程度的復(fù)原，“作為天津人，我們要深耕天津文化，因此《北洋歇洛克》也是圍繞天津的歷史創(chuàng)作的。我們也希望前來體驗(yàn)的觀眾們在結(jié)束后可以深刻感受到天津這座城市的魅力?！?/P>

沉浸劇場+歷史建筑

探索文化和旅游結(jié)合新模式

近年來，劇本殺游戲成為年輕人熱衷的文化消費(fèi)，它集表演、偵查、推理、沉浸于一體，兼具娛樂性和社交功能。以此為契機(jī)，“沉浸劇場+劇本殺”的新興戲劇模式，也如雨后春筍般逐漸多了起來。它打破了觀眾觀看與舞臺表演之間的界限，改變了觀眾在演出中的角色，變被動(dòng)接受為主動(dòng)參與，從而獲得新體驗(yàn)。

記者了解到，劇本殺作為一種真人扮演的游戲，分為桌面、實(shí)景和線上、線下等多種類別，參與者進(jìn)入游戲前需先選擇不同角色，閱讀角色對應(yīng)劇本，在3至6小時(shí)的時(shí)間內(nèi)揭秘探險(xiǎn)，體驗(yàn)推理性質(zhì)的游戲。在整個(gè)游戲過程中，劇本中劇情演繹的部分完全由參與者自己完成，無需預(yù)先安排演員，因此游戲的比重大于戲劇演繹的部分。而“沉浸劇場+劇本殺”的模式下打造出的新興戲劇，則需要在實(shí)景演出場館中，安排專業(yè)演員進(jìn)行劇情演繹。在整個(gè)觀演體驗(yàn)過程中，觀眾進(jìn)入“沉浸劇場”后，可自行設(shè)置出發(fā)路線和順序，探索不同的劇情和細(xì)節(jié)，但最終會(huì)匯聚成一個(gè)完整的故事。

作為多年劇本殺從業(yè)者的郭嵩和朱振達(dá)，對劇本殺行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀極為擔(dān)憂，“劇本殺近幾年來非常受年輕人的歡迎，大家很喜歡這種新興的游戲模式，然而由于行業(yè)缺乏規(guī)范管理，并且存在互動(dòng)單一的游戲弊端，我們非常擔(dān)心劇本殺會(huì)像很多年前火過的三國殺、狼人殺一樣，慢慢淡出大眾的視野?！?/P>

因此，郭嵩和朱振達(dá)一直致力于尋找可以解決行業(yè)發(fā)展問題行之有效的解決辦法，沉浸式互動(dòng)演繹讓他們看到了希望。然而當(dāng)下以“沉浸式”為主題的互動(dòng)形式已逐漸興起，郭嵩與朱振達(dá)也多方考察，在他們看來，目前所謂的“沉浸式”互動(dòng)仍然存在一定問題，“在我看來，只有主體與環(huán)境的極端差距，才能達(dá)到沉浸的效果，一粒豆子放進(jìn)一杯水里，叫沉浸，如果我放一根玉米進(jìn)去，那只能叫浸泡。”

郭嵩和朱振達(dá)的愿望是可以將劇本殺游戲商業(yè)化，打造可復(fù)制、可沿襲、可流水線化的新興文化消費(fèi)產(chǎn)品。兩個(gè)“90后”青年大膽的想法，沒想到很快就得到了天津市楚云天文化傳媒發(fā)展有限公司董事長張風(fēng)雷的大力支持，在他看來《北洋歇洛克》就是他一直想要尋找的文化產(chǎn)品，“《北洋歇洛克》可謂集演出、游戲、文旅‘多合一’的項(xiàng)目，在名人故居里實(shí)景演繹民國時(shí)期天津故事，同時(shí)還帶有一定的游戲功能來滿足觀眾特別是年輕觀眾自我展示的需求，讓《北洋歇洛克》既有文化底蘊(yùn)，又有潮流氣息。希望《北洋歇洛克》可以成為天津文旅的新亮點(diǎn)，將范竹齋故居打造成為天津故事講述地、文藝青年打卡地?！?/P>

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、科學(xué)技術(shù)飛速提升的時(shí)代背景下，隨著消費(fèi)者消費(fèi)觀念和消費(fèi)意識的逐漸變化，給文化及旅游市場帶來了新的發(fā)展方向。以“沉浸式”為主題的文旅項(xiàng)目成為了新熱點(diǎn)，格外引人注目。近年來，國家也相繼出臺多項(xiàng)關(guān)于文化旅游的政策，要求各地方要高度重視文化和旅游的結(jié)合發(fā)展，并對文化和旅游的相互關(guān)系和工作目標(biāo)作出了指導(dǎo)意見。

《北洋歇洛克》在制作中對傳統(tǒng)沉浸式項(xiàng)目的模式進(jìn)行了大量的改革和創(chuàng)新，“我們想以一種新的思路和模式來解決行業(yè)內(nèi)的問題，挑戰(zhàn)了行業(yè)內(nèi)的觀演比例，做到了演員與觀眾1：4的比例，這是我們在沉浸模式上的創(chuàng)新，也讓我們看到了‘沉浸式’進(jìn)一步商業(yè)化，進(jìn)一步推廣，進(jìn)一步大眾化的可能性?！惫匀缡钦f道。

截至8月底，《北洋歇洛克》已上演近二十場，復(fù)購率高達(dá)13%，這在行業(yè)內(nèi)已屬十分難得，但對此郭嵩和朱振達(dá)仍不滿意，“對于目前的呈現(xiàn)效果來看，我們只能打60分，因?yàn)槲覀冞€有很多想法沒能實(shí)現(xiàn)，但相信在未來這一切都能如愿?！?/P>

據(jù)朱振達(dá)透露，目前范竹齋故居被開發(fā)的區(qū)域僅占四分之一，未來故居的內(nèi)部布局將會(huì)被慢慢打開，尤其是地下的部分，將會(huì)打造成為一個(gè)帶有驚悚氛圍的地帶，劇情中隱藏在“天津城”地下不為人知的故事也將慢慢浮出水面。

并且《北洋歇洛克》項(xiàng)目已擁有多達(dá)五六十人的作者庫，這些作者將圍繞民國時(shí)期的天津?yàn)楸尘皠?chuàng)作更多的故事，在不久的將來，將采取多故事并行的沉浸式戲劇演繹，各個(gè)故事中的人物命運(yùn)交織在一起，形成越來越龐大的“民國世界”。

“很多人問我，《北洋歇洛克》有沒有完結(jié)的那一天，我的答案是這部劇可能永遠(yuǎn)沒有完整版的那一天，就像世界是沒有盡頭的，這里的‘世界’也將是無限的。”朱振達(dá)說。

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