原標(biāo)題：20年堅(jiān)持寫(xiě)懸疑小說(shuō)，那多推出新作《秘密實(shí)驗(yàn)》——（引題）

懸疑作家想聽(tīng)文學(xué)批評(píng)的聲音（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 路艷霞

2018年，懸疑作家那多長(zhǎng)篇小說(shuō)《十九年間謀殺小敘》在人民文學(xué)出版社出版。時(shí)隔3年，人民文學(xué)出版社推出了那多長(zhǎng)篇小說(shuō)《秘密實(shí)驗(yàn)·百年劇本迷咒》《秘密實(shí)驗(yàn)·甲骨碎》。對(duì)于那多的寫(xiě)作和人生而言，《秘密實(shí)驗(yàn)》都有著特別的意義，日前在接受本報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，那多吐露心聲。

在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)一次跨越

《秘密實(shí)驗(yàn)》以那多擅長(zhǎng)的邏輯推理與人性拷問(wèn)見(jiàn)長(zhǎng)，藝術(shù)、心理與刑偵交織，懸念層出不窮。對(duì)于那多而言，這兩本書(shū)意味著自己寫(xiě)作的真正轉(zhuǎn)向。

那多說(shuō)，他早年寫(xiě)的東西，偏荒誕、偏科幻，和現(xiàn)實(shí)離得很遠(yuǎn)，他的寫(xiě)作不在父親趙長(zhǎng)天的審美范疇內(nèi)，“父親希望我的寫(xiě)作和現(xiàn)實(shí)結(jié)合得緊密點(diǎn)，所以總是喜歡把他看的東西推薦給我。”多年前的一個(gè)夜晚，那多正在房間進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。父親忽然推門(mén)進(jìn)來(lái)，把一本書(shū)遞給他說(shuō)：“我看到一些東西，很適合你用來(lái)做小說(shuō)素材。”這本書(shū)就是茨威格自傳《昨日的世界》。

那多看過(guò)父親指給他的相關(guān)內(nèi)容后已經(jīng)是凌晨，一個(gè)人待在屋子里，頓覺(jué)毛骨悚然。真正令那多深覺(jué)畏懼恐怖的是茨威格寫(xiě)到的劇本迷咒并非來(lái)自虛構(gòu)，而是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情。這讓茨威格在臨死前寫(xiě)自傳的時(shí)候都不能釋?xiě)选?/P>

在這之后的幾年中，這個(gè)關(guān)于劇本的迷咒一直潛伏在那多的潛意識(shí)深處。即使在創(chuàng)作其他小說(shuō)的時(shí)候，也在心中默默構(gòu)思要怎么把這個(gè)題材寫(xiě)成一部新的小說(shuō)。經(jīng)過(guò)幾年的醞釀，那多最終用一年多時(shí)間創(chuàng)作了《秘密實(shí)驗(yàn)·百年劇本迷咒》，以及續(xù)本《秘密實(shí)驗(yàn)·甲骨碎》，他認(rèn)為自己在創(chuàng)作道路上也完成了一次跨越。

在《秘密實(shí)驗(yàn)·百年劇本迷咒》中，上海著名演員費(fèi)克群離奇死去，死者的侄子費(fèi)城在清理遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了一份茨威格從未公布的戲劇手稿，于是決心將其搬上中國(guó)的舞臺(tái)。就在費(fèi)城著手為此準(zhǔn)備的時(shí)候，茨威格自傳《昨日的世界》中關(guān)于接觸茨威格劇本的主創(chuàng)總有厄運(yùn)降臨的迷咒再次應(yīng)驗(yàn)。這部小說(shuō)同諸多小說(shuō)一樣有虛構(gòu)成分，亦有許多是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情與真實(shí)存在過(guò)的人。那多將真實(shí)的歷史事件鑲嵌于虛構(gòu)的懸疑故事之中，并巧妙將弗洛伊德精神分析、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師達(dá)利不為人知的故事、大作家茨威格的神秘暗示組合為小說(shuō)背景，使這部小說(shuō)成為一部融合了歷史、懸疑、藝術(shù)、驚悚等諸多元素的小說(shuō)精品。

40歲后完成父親的期待

“這部小說(shuō)是我往現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)的第一部作品?！蹦嵌嗾f(shuō)，《秘密實(shí)驗(yàn)》首版于2008年，當(dāng)年該書(shū)問(wèn)世后，也是他父親在世時(shí)參加過(guò)的他唯一一次新書(shū)首發(fā)活動(dòng)，“更重要的是，因?yàn)樽髌?0%都是現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，對(duì)我父親而言，這才是他眼中真正的小說(shuō)?！?/P>

那多的父親趙長(zhǎng)天生前是《萌芽》雜志主編，也創(chuàng)作過(guò)大量作品，他創(chuàng)辦的新概念作文大賽圓了一大批青年的文學(xué)夢(mèng)。但那多從事懸疑小說(shuō)創(chuàng)作卻并非父親的引導(dǎo)，在那多的印象中，在他十幾歲的時(shí)候，父親就向他推薦過(guò)現(xiàn)實(shí)主義題材的俄羅斯文學(xué)，但那多沒(méi)有聽(tīng)從父親的推薦，他在武俠、科幻小說(shuō)世界里暢游。父親對(duì)他的閱讀從未橫加干涉，而是幫他從作協(xié)圖書(shū)館借來(lái)他喜歡看的書(shū)。

那多說(shuō)，父親對(duì)他創(chuàng)作最重要的意義，在于閱讀環(huán)境、寫(xiě)作氛圍的營(yíng)造。那多家里有很多書(shū)，家里來(lái)的人談的也都是文學(xué)、寫(xiě)作，“這個(gè)環(huán)境、氛圍，讓我覺(jué)得讀書(shū)是很自然的事情，寫(xiě)作離我并不遙遠(yuǎn)。”

事實(shí)上，趙長(zhǎng)天對(duì)兒子閱讀現(xiàn)實(shí)題材作品、書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的期待等待了多年。那多說(shuō)，他小時(shí)候讀武俠、推理、懸疑，后來(lái)創(chuàng)作《秘密實(shí)驗(yàn)》時(shí)，受歐美當(dāng)代懸疑作家的寫(xiě)作影響很深，丹·布朗、勞倫斯·布洛克等的創(chuàng)作很像好萊塢大片，節(jié)奏快，視角多。再往后，那多看了更多社會(huì)派懸疑作家的作品，像東野圭吾、宮部美雪、伊坂幸太郎等人的作品。直到這兩年，他才開(kāi)始看現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)的作品，阿來(lái)《塵埃落定》、賈平凹《廢都》、王安憶新作《一把刀，千個(gè)字》、余華新作《文城》等。那多也終于在年過(guò)四十之時(shí)，完成了父親當(dāng)年的期待。與之相應(yīng)的是，他的寫(xiě)作也越來(lái)越明顯轉(zhuǎn)向?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材罪案，社會(huì)化推理。“我不是天賦型的寫(xiě)作者，這是我不斷摸索、嘗試的結(jié)果?！?/P>

懸疑小說(shuō)也該有文學(xué)批評(píng)氛圍

那多至今已正式寫(xiě)作20年，他說(shuō)，他最早嘗試寫(xiě)作是在上海海關(guān)當(dāng)公務(wù)員時(shí)，別人眼中的好工作，對(duì)他而言卻是另一種感受，于是他在一個(gè)本子上寫(xiě)起了東西，他形容，那是一個(gè)他“逃離的地洞”。

他還當(dāng)過(guò)記者，而3年記者生涯讓他在創(chuàng)作中，善于將真實(shí)的事件、真實(shí)的人物與懸疑故事融為一體。事實(shí)上，在最開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，那多不太確定到底該選哪一條路。他寫(xiě)過(guò)都市愛(ài)情小說(shuō)，也有搞笑小說(shuō)，他想觀察一下到底哪一類(lèi)更受讀者喜歡，哪一類(lèi)創(chuàng)作能走得更遠(yuǎn)，最后他選定懸疑，從此再未改變。

前些年，那多一邊寫(xiě)作一邊開(kāi)過(guò)幾年餐廳，他開(kāi)的餐廳甚至堪稱(chēng)網(wǎng)紅餐廳鼻祖。那多說(shuō)，他從未想過(guò)以這種角度切入社會(huì)，也從未想要去面對(duì)如此千奇百怪的客人，但開(kāi)餐廳占用了太多寫(xiě)作時(shí)間，最終他隱身而退，全身心回歸到了書(shū)桌前。

身為國(guó)內(nèi)出道最早的那批懸疑作家之一，他說(shuō)，這些年懸疑作家隊(duì)伍在壯大，優(yōu)秀作家不斷出現(xiàn)，但懸疑作家所處的文學(xué)批評(píng)環(huán)境并不令人滿(mǎn)意。那多認(rèn)為，從國(guó)家級(jí)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等，到文學(xué)雜志創(chuàng)立的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)如人民文學(xué)獎(jiǎng)等，幾乎沒(méi)有給懸疑小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)會(huì)。身為作協(xié)會(huì)員，那多更感到自己的“另類(lèi)”，懸疑作家的作品幾乎沒(méi)有被研討的資格。對(duì)此，那多滿(mǎn)心期待，懸疑作家特別需要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的鼓勵(lì)，特別需要文學(xué)批評(píng)的聲音。

那多去年發(fā)起了一個(gè)懸疑作家沙龍，上海懸疑作家在這里開(kāi)始了唇槍舌劍的批評(píng)與自我批評(píng)之路。那多說(shuō)，這個(gè)沙龍盛行“一分夸九分批”，接受批評(píng)的作家要走一兩個(gè)小時(shí)夜路來(lái)消化各種聲音，然后再投入到下一次的“報(bào)復(fù)”行動(dòng)中，因?yàn)樗麄円矔?huì)毫不留情地批評(píng)其他人的作品。那多認(rèn)為，關(guān)于人物書(shū)寫(xiě)、懸念設(shè)置、小說(shuō)節(jié)奏感、對(duì)話(huà)真實(shí)性，懸疑小說(shuō)有很多技術(shù)層面都值得探討，但現(xiàn)在這樣的機(jī)會(huì)很少，而這個(gè)沙龍讓作家們獲得了成長(zhǎng)與進(jìn)步。

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