原標(biāo)題：他們?cè)诠蕦m修文物，參與修復(fù)傳說中的乾隆花園……

乾隆皇帝《符望閣詩》中一句“耄期致勤倦，頤養(yǎng)謝塵喧”透露了其晚年希望頤養(yǎng)天年的追求。而在現(xiàn)實(shí)生活中，乾隆帝也營(yíng)造了一座花園以讓其“頤養(yǎng)謝塵喧”——這就是位于故宮東北角的寧壽宮花園，俗稱乾隆花園。

盡管乾隆本人在這座專為其修建的宮殿中沒有住過一天，但以其太上皇之尊，乾隆花園的規(guī)格之高可以想見。窮盡無數(shù)能工巧匠心血之所在，今朝能夠重光，背后仍是一代代匠人和匠心的凝結(jié)。

中新網(wǎng)記者日前專訪參與乾隆花園修復(fù)的權(quán)威專家，為您揭秘文物“修舊如舊”的幕后故事。

為文物治病延年：故宮傳統(tǒng)技藝傳承有序

作為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目“古字畫裝裱修復(fù)技藝”的第三代傳承人，故宮文?？萍疾繒嬓迯?fù)組組長(zhǎng)楊澤華1985年進(jìn)入書畫修復(fù)科，主持修復(fù)了大量故宮博物院藏書畫文物。近年來令他印象最深的是修復(fù)倦勤齋的通景畫。

倦勤齋位于故宮博物院乾隆花園的東北角，建于乾隆三十七年(1772年)。其中的通景畫由屋頂及墻壁的22張單獨(dú)的畫幅拼接而成，每幅畫拼接在一起形成一個(gè)完整的場(chǎng)景。

通景畫當(dāng)年由意大利傳教士郎世寧及其弟子等人所繪，采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫顏料、西洋焦點(diǎn)繪畫方法繪制而成。由于每張畫幅巨大，每張之間的畫意都互相連貫，西式畫法使得畫面顏色層厚重，年久失去膠性而極易掉色，絹本質(zhì)地脆化嚴(yán)重等，這都使得修復(fù)難度相當(dāng)大。

楊澤華帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，針對(duì)容易掉色的礦物顏料，采用了面團(tuán)除塵的方法，經(jīng)過測(cè)試分析取得顏料的固色用膠比例，采用了化纖紙、海藻膠加固絹本畫心的方法等等，通景畫修復(fù)中使用的針對(duì)性的修復(fù)手段也都是沒有先例的。

“不沾手的濕面團(tuán)可是除塵利器，面團(tuán)不僅可以沾掉灰塵，還能沾掉通景畫染料的氧化層，讓畫重新變得鮮亮。”

而絹畫被揭裱下來，必須要加對(duì)其貼上長(zhǎng)纖維桑皮紙，只有加了背紙的絹畫，才能填補(bǔ)顏色，才能被重新貼回原處修復(fù)。團(tuán)隊(duì)找遍了整個(gè)安徽，終于在一家偏遠(yuǎn)的紙廠，找到了這種合格的古紙。倦勤齋的通景畫修復(fù)工作得以順利進(jìn)行。

而楊澤華經(jīng)手的《董誥花卉貼落》和《蔣懋德畫山水圖貼落》修復(fù)過程，幾可用“起死回生”來形容。

這兩幅貼落皆出自乾隆花園的符望閣。兩幅都是高逾四米、長(zhǎng)近三米的巨幅尺寸，前者出現(xiàn)在眼前的時(shí)候“就是一個(gè)破包袱”，后者現(xiàn)身時(shí)“幾乎難以打開”。因?yàn)樘^巨大，當(dāng)年在收納過程中，畫幅被縱向多次折疊后再橫向?qū)φ郏郫B處產(chǎn)生大量碎片，且作品缺失多處、損壞嚴(yán)重。

相較于卷軸書畫，貼落的尺幅較大，形式華彩紛呈，內(nèi)容寓意吉祥，成為故宮博物院原狀陳列中頗具特色的一種展陳元素。但貼落的修復(fù)保護(hù)難度高：其一是由于貼落的尺寸大不易操作，且考驗(yàn)修復(fù)人員揭畫心、全色時(shí)的耐力。再者是貼落畫的受損程度高，傷況復(fù)雜，因此對(duì)修復(fù)人員的技術(shù)要求較高。

“最小的一塊只有小拇指指甲蓋大小”，楊澤華回憶，書畫組一起仔細(xì)清理每一塊碎片，就像拼圖一樣盡量把每一片都找到它的位置，每每找到一個(gè)都會(huì)特別高興，之后再用絹紙加固……半個(gè)月后，上千塊碎片拼成一幅高約4.7米，長(zhǎng)約2.8米的古畫。

對(duì)于這種大尺幅貼落畫的修復(fù)，有著近40年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的楊澤華認(rèn)為，現(xiàn)代科技的介入讓傳統(tǒng)修復(fù)技藝“如虎添翼”。他舉例，修復(fù)前借助科技手段從外部環(huán)境及自身材質(zhì)的穩(wěn)定程度兩方面搜集數(shù)據(jù)，能充分了解文物的病害機(jī)理；修復(fù)中，全程跟進(jìn)檢測(cè)數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比試驗(yàn)，加強(qiáng)科技檢測(cè)與臨床修復(fù)的契合度，讓最終的修復(fù)成果更嚴(yán)謹(jǐn)。

玉雕大師助力：在故宮修復(fù)文物，就像和前輩人對(duì)話

符望閣的內(nèi)檐裝修工藝是乾隆時(shí)期江南工藝的代表，集中反映了木雕、雙面繡、竹絲鑲嵌、鏨銅、琺瑯、雕漆、軟硬螺鈿、玉雕等清代工藝的頂尖水平，并且打破器物的界限，把工藝鋪陳擴(kuò)張到整個(gè)室內(nèi)空間。例如沉香嵌玉花窗、雙面繡檻窗、點(diǎn)螺雕漆迎風(fēng)板等等。相比只有200多平方米的倦勤齋，符望閣的修復(fù)工程更為艱巨?？梢哉f是“七年倦勤齋，十年符望閣”。

中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)玉石雕刻大師張鐵城帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)承擔(dān)了乾隆花園內(nèi)部裝飾陳設(shè)玉器的修復(fù)工作。他回憶，第一天來到故宮的修復(fù)工作室，看到的是一塊落了厚厚塵土的大木板。這塊出自符望閣的紫檀邊框百寶嵌炕檐板，滿是坑坑洼洼，里面的玉石基本上脫落沒了，因?yàn)槿笔Р糠痔?，原本圖案幾乎無從考證。

為了修復(fù)好這塊炕檐板，張鐵城和同事們研究了一個(gè)多月才敲定修復(fù)方案。首先就是清理文物。這是個(gè)細(xì)活——用吸塵器清潔除塵、用鬃刷輕刷掃表面、用棉簽沾稀釋的乙醇溶液進(jìn)行表面擦拭，脫落部分的木底有大量的膠和粘臘，要用大刻刀把它們刮下來，再用小刻刀把邊角殘余物和膠與臘的碎屑清除干凈，露出新木茬口以便粘接拼鑲……整個(gè)過程十分復(fù)雜，每一步都必須小心翼翼，做到嚴(yán)絲合縫。但比起后面修復(fù)這塊炕檐板上缺失的嵌件來說，起初的清理文物只是“最簡(jiǎn)單的第一步”。

他介紹，炕檐板所需補(bǔ)配材質(zhì)有螺鈿、牛骨、瑪瑙、和田白玉、和田青玉、孔雀石、青金石和琉璃，要根據(jù)所需補(bǔ)配的嵌件的顏色、形狀需找合適材料，保證其色澤、光澤、平整度以及厚度與原件基本一致。“尋找玉石本來就很難，尋找和乾隆時(shí)期相近似的材料就更難。”買料，要去新疆的玉石開采現(xiàn)場(chǎng)；搜料，更要憑借運(yùn)氣，他直言能修好故宮文物全靠在老北京玉器廠買的一批老玉料，“用完就沒了”。

一組紫檀木嵌玉十六羅漢屏，讓這位見多識(shí)廣的玉雕大師都覺得震撼。這組屏風(fēng)是大臣進(jìn)貢給乾隆皇帝的，據(jù)史書記載，乾隆龍心大悅，當(dāng)即把云光樓上所供圍屏盡數(shù)撤銷，把此屏風(fēng)供奉于上。屏風(fēng)正面用和田白玉片鑲嵌出十六羅漢像，粗細(xì)不一的衣紋線條，小的如黃豆粒大小，長(zhǎng)不過四十公分，也全部用細(xì)長(zhǎng)的玉片勾勒，“修復(fù)時(shí)制作工藝上難度很大，一使勁玉就有可能斷，必須輕拿輕放?！?/P>

從文物的修復(fù)上，往往也能看出歷史興衰的變化。修復(fù)另一件花卉掛瓶，張鐵城很奇怪上面的牡丹花、玉蘭花多以壽山石、青田玉這樣紅紅綠綠的石材胡亂鑲嵌上去，不僅周圍有很大縫隙，而且也沒進(jìn)行任何雕刻和美化處理，就是一塊料往上一糊。后來他從專家處得知，這是清光緒時(shí)期修復(fù)留下的痕跡。一方面是國(guó)庫空虛沒錢修，另一方面也是有些人把修復(fù)的費(fèi)用貪污了，隨便找點(diǎn)兒像玉的石頭補(bǔ)上就蒙混過關(guān)。

如今，經(jīng)過張鐵城團(tuán)隊(duì)修復(fù)完成的乾隆花園建筑內(nèi)檐裝飾和室內(nèi)可移動(dòng)文物兩大部分，近30組文物已煥然一新，被重新安裝陳設(shè)于倦勤齋和符望閣中。

說到收獲，張鐵城坦言，“在故宮修復(fù)文物，學(xué)到很多古老的技藝，就像和前輩人對(duì)話，能給后代留下點(diǎn)東西，就是我最大的收獲和動(dòng)力?！?/P>

一點(diǎn)點(diǎn)打磨，每個(gè)小小的細(xì)節(jié)都一絲不茍對(duì)待，“擇一事，終一生”的工匠精神，在楊澤華和張鐵城們的手上、心中一代代傳承。乾隆花園之美，見證的是薪火相傳的匠心。

記者：應(yīng)妮 余湛奕

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