原標題：武漢大學研究團隊10余年攻關敦煌石窟數(shù)字化保護（引題）

　　時光流淌 接續(xù)守望（文化遺產(chǎn)賦彩生活）（主題）

　　人民日報記者 強郁文

核心閱讀

運用現(xiàn)代攝影測量與遙感技術，對敦煌莫高窟進行三維數(shù)字重建，從而實現(xiàn)“窟內(nèi)文物窟外看”——敦煌研究院與武漢大學兩代研究人員10余年來的接續(xù)攻關，讓文化遺產(chǎn)在數(shù)字化保護與傳承中綻放光彩，使越來越多人感受到敦煌石窟穿越時空的文化魅力。

黃先鋒（右）、張帆（中）與敦煌研究院工作人員在進行掃描作業(yè)。資料圖片

一道斑駁的木門打開，滿墻壁畫映入眼簾，飛天畫像衣袂飄飄，服飾紋樣纖毫畢現(xiàn)；視角轉(zhuǎn)換，石窟內(nèi)景象一覽無余，恍惚間與歷史“打了個照面”。

這不是在敦煌，而是在武漢大學數(shù)字文化遺產(chǎn)研究中心的辦公室里。研究中心成員、武大測繪遙感信息工程國家重點實驗室教授黃先鋒輕點鼠標，石窟的立體模型出現(xiàn)在電腦屏幕上。這項數(shù)字化技術“克隆”出的三維模型幾乎無一形變，并且應用于莫高窟數(shù)字展示中心球幕影院播放的高清影片，讓觀眾可以觀看石窟細節(jié)。

“窟內(nèi)文物窟外看”的成果，凝結(jié)著敦煌研究院和武漢大學兩代科研工作者10多年的接續(xù)奮斗。

歷經(jīng)歲月侵蝕，文物保護時間緊迫

2006年，武漢大學測繪遙感信息工程國家重點實驗室教授朱宜萱作為測量顧問，為志蓮凈苑的數(shù)字化保護工程進行最后驗收。

志蓮凈苑是一個仿唐木構(gòu)佛寺建筑群，以敦煌莫高窟第172窟壁畫為藍本建造而成。朱宜萱帶領團隊對它的每個構(gòu)件進行了數(shù)字化處理，在計算機中再建了一座三維動態(tài)數(shù)字化志蓮凈苑，通過虛擬漫游系統(tǒng)，可以展現(xiàn)建筑物的原始樣貌。

當年，時任敦煌研究院院長樊錦詩受邀擔任志蓮凈苑建筑顧問，兩位年近古稀的學者一見如故。上世紀60年代，朱宜萱曾作為國家測繪總局第一分局的隊員，赴敦煌進行航空攝影測量工作。

當時，敦煌的文物保護工作剛剛起步，許多洞窟連門都沒有?？芍煲溯鎱s在洞窟內(nèi)駐足良久——她第一次近距離觀察到飛天壁畫，感到自己仿佛在與歷史對話：“那是無須語言的交流。”

然而，由于各種因素的影響，石窟內(nèi)有兩成壁畫已經(jīng)不同程度受損。第156窟的墨書《莫高窟記》，上世紀60年代尚依稀可見，如今已經(jīng)看不到了?！胺洪L多次對我說，敦煌和其他文化遺產(chǎn)一樣，不可再生，也不能永生，保護敦煌，時間緊迫。”朱宜萱回憶。

上世紀90年代，敦煌研究院開始推動數(shù)字敦煌工作，用測繪手段將敦煌石窟原貌復制下來，對石窟和相關文物進行全面數(shù)字化采集、加工和存儲，搭建的數(shù)字模型可為文物考古、歷史研究提供重要參考。

那時，數(shù)字化還是個新詞，因為膠片相機分辨率不高，缺乏精密儀器，也沒有成熟的技術，幾經(jīng)嘗試，都被迫停止。而志蓮凈苑數(shù)字化保護工程取得的成果，讓敦煌研究院看到了希望。

三維數(shù)字重建，讓石窟藝術活起來

朱宜萱的丈夫李德仁是兩院院士、著名測繪專家。受樊錦詩之邀，2007年，朱宜萱和李德仁一起赴敦煌考察?？粗?jīng)鮮艷的色彩、泥塑的紋理在時光中慢慢暗淡，他們痛心不已，“我們希望利用科技，使洞窟藝術超越時空，讓敦煌在數(shù)字中活起來?！敝煲溯嬲f。

經(jīng)過夫妻二人的反復研究論證，設計方案逐漸清晰：運用現(xiàn)代攝影測量與遙感技術，對敦煌莫高窟進行三維數(shù)字重建，在計算機上建立一個立體敦煌，“當我們點擊電腦上的‘敦煌’時，能從任意視點觀察到現(xiàn)實中肉眼難以看到的細節(jié)?！崩畹氯收f。

2008年，70多歲的朱宜萱帶隊，武漢大學10余名研究人員來到敦煌。他們的主要任務是用激光設備對敦煌莫高窟進行三維掃描，再用數(shù)碼相機拍攝洞窟的照片，最后進行數(shù)據(jù)處理?！巴ㄋ椎卣f就是先掃描出立體的骨架和形狀，再把色彩和紋理貼附上去，處理成高精度的彩色三維模型?！秉S先鋒說。當年30歲出頭的他剛評上副教授，團隊多數(shù)成員是更年輕的博士生。

歷經(jīng)歲月侵蝕，石窟里的壁畫和佛像非常脆弱。“有些壁畫已斑駁不堪，稍有大意就可能造成破壞?！秉S先鋒說，每次在洞中安放測繪儀器設備時，科研人員都倍加細心。因保護需要，許多石窟并未開放，風、光線及呼吸時產(chǎn)生的二氧化碳，都會對洞內(nèi)文物造成破壞。每次進洞，必須嚴格控制時間，接電、架燈、拍攝都得抓緊。

然而，費盡周章采集到大量原始數(shù)據(jù)后，卻卡在最關鍵的一步。洞窟對色彩紋理還原度和精度的要求極高，“壁畫、佛像是曲面的，拍攝的照片容易發(fā)生形變。變形的圖片貼到立體的‘骨架’上去，總是對不準?！秉S先鋒說，三維掃描和二維圖像始終很難“對話”，由于拍攝光照不同，色彩也會發(fā)生細微變化，“同一件文物，左邊拍了一張，右邊拍了一張，中間連接處的顏色也不同。”

提升保護水平，傳承數(shù)字文化遺產(chǎn)

經(jīng)過這次考察，團隊發(fā)現(xiàn)要實現(xiàn)數(shù)字化1∶1復制，建模校準的復雜度成倍提升，傳統(tǒng)測繪的技術手段無法滿足。怎樣才能突破這個瓶頸？

為此，黃先鋒帶著博士生張帆、張志超再赴敦煌，一待就是一個暑假。經(jīng)過研究，團隊確立了兩套技術方案，一套是在國外已有建模軟件的基礎上做修改，另一套方案是自己從頭開發(fā)。“國外的軟件限制很多，功能設置和框架無法突破已有的邊界，但文物數(shù)字化的精度要求又極高，所以我們干脆自己開發(fā)，做自主可控的建模軟件。”黃先鋒說。

自主研發(fā)的進程一度很慢，誰也不知道最終能否做出成果?？蓭讉€人心里都憋著一股勁兒：“一定要攻關成功?！?/P>

頂著壓力，張帆寫代碼，黃先鋒做調(diào)試，有時3人輪換著干，經(jīng)常連續(xù)編程20多個小時。兩個多月后，一款能夠解決復雜文物模型高質(zhì)量紋理映射的軟件工具誕生，關鍵環(huán)節(jié)終于打通。

掃清了技術障礙，李德仁又提出了“空地融合、室內(nèi)外一體化”數(shù)據(jù)采集的方案，“不只是莫高窟，敦煌的數(shù)據(jù)都應采集記錄，這樣才能為文物保護提供更全面的參考?！?/P>

一年后，黃先鋒等幾名師生第三次來到敦煌，又駐扎了兩個多月。他們借來運輸機，載著激光掃描儀進行了大范圍航測，同時利用地面激光、近景攝影測量儀器，對洞窟崖壁、古建筑等進行了全方位測量，莫高窟的空中、中距、近距和微距數(shù)據(jù)全部獲得。

“過去沒有全貌3D數(shù)據(jù)，我們不知道洞窟之間的距離?，F(xiàn)在連墻壁的厚度都可以知曉，為洞窟應該如何進行加固保護提供了數(shù)據(jù)支撐?！睆埛榻B，2016年，他們再次采集敦煌全貌3D數(shù)據(jù)，比對10年前記錄的數(shù)據(jù)，莫高窟的保護水平進一步提升。

這幾年，作為武漢大學數(shù)字文化遺產(chǎn)研究中心主力成員，張帆又陸續(xù)參與了靖江王陵、云岡石窟等多個文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護項目。

隨著時代發(fā)展，敦煌保護不斷出現(xiàn)新的挑戰(zhàn)?！拔覀兊膶W生研究了壁畫虛擬修復、文物病害標注和識別系統(tǒng)等，保護敦煌的接力棒，我們將一代代傳下去。”張帆說。

張帆介紹，在世界范圍內(nèi)，利用數(shù)字技術保護文化遺產(chǎn)仍然是一個具有挑戰(zhàn)性的課題，“實現(xiàn)更高效經(jīng)濟、更自動精確，從完成數(shù)字化存檔到傳承和弘揚數(shù)字文化遺產(chǎn)，我們未來要努力的地方還有很多。”

標簽： 武漢 大學 研究 團隊