6月1日總票房1.4億，刷新中國影史六一檔場(chǎng)次紀(jì)錄。盡管今年六一檔的票房數(shù)字挺漂亮，但還是難以禁得住“追問”和深究——優(yōu)秀的國產(chǎn)兒童片為什么那么少?今年六一檔名列第一名的是日本動(dòng)畫《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》;第二名的《速度與激情9》作為一部偏成人向的影片橫立在這里，讓六一檔有點(diǎn)“失重”;國產(chǎn)動(dòng)畫《潛艇總動(dòng)員：地心游記》雖然單日票房進(jìn)入了第三名，可喜可賀，但與前兩位的票房數(shù)字相比，也不得不承認(rèn)其競(jìng)爭(zhēng)力偏弱。

相比上世紀(jì)八九十年代

當(dāng)下為兒童打造的電影太少

雖然中國電影在飛速發(fā)展，商業(yè)片市場(chǎng)的蛋糕越做越大，但是，國產(chǎn)兒童片這一塊蛋糕卻一直缺少著色香味。國產(chǎn)兒童片大概有兩大類，一類是動(dòng)畫片，一類是兒童主演的故事片。 動(dòng)畫片在近幾年稍有起色，有零星的優(yōu)秀之作出現(xiàn)，比如《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》等，而《熊出沒》《潛艇總動(dòng)員》等動(dòng)畫片都形成了系列化，有了持續(xù)效應(yīng)，但是，佳作依然是稀缺品。而兒童主演的國產(chǎn)真人故事片類別，作品可以用匱乏來形容，如果追溯能帶給人們溫馨感動(dòng)的作品，可能還是2008年由周星馳、徐嬌和張雨綺主演的《長(zhǎng)江7號(hào)》。

相比于上世紀(jì)八九十年代，兒童電影對(duì)于孩子的童年陪伴，可以感覺到，當(dāng)下專為兒童而打造的電影作品還是太少了?！缎”鴱埜隆贰堕W閃的紅星》《泉水叮咚》《霹靂貝貝》《紅衣少女》等不少經(jīng)典佳作都成為了一代人的永久記憶，甚至是能夠激勵(lì)自己一生的影像。

兒童電影面臨的困境

與市場(chǎng)化沖擊有很大關(guān)系

兒童電影面臨的困境，與市場(chǎng)化沖擊有很大關(guān)系，畢竟兒童電影受眾有限，“賺錢”不容易，老一輩電影人能拍出好的兒童電影，是憑借著“責(zé)任感”，以豐富孩子們的精神世界，引導(dǎo)他們快樂健康成長(zhǎng)為創(chuàng)作動(dòng)力。而現(xiàn)在的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，加之社會(huì)普遍焦慮，電影人能夠踏實(shí)地創(chuàng)作已屬不易，何況“童心”不再，創(chuàng)作者也難以用心去親近兒童的思想境界。以至于中國兒童片動(dòng)輒內(nèi)容膚淺、虛假，不敢去大膽透徹地表現(xiàn)少年兒童自己的心靈變幻，他們的歡喜、迷茫大多被大人主觀地屏蔽掉，或者替換為成人的觀念，這使得影片中的“童趣”環(huán)節(jié)嚴(yán)重缺失。

希望國產(chǎn)兒童電影得到更多關(guān)注

用中國故事打動(dòng)中國孩子

現(xiàn)在，國產(chǎn)影片已經(jīng)無懼好萊塢，能夠與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，但是，國產(chǎn)兒童片與外國兒童電影的差距依然很大，《哈利·波特》系列、《海底總動(dòng)員》、《飛屋環(huán)游記》等作品無論是渲染悲歡離合，還是探討生存死亡，都會(huì)呈現(xiàn)出孩童成長(zhǎng)的真實(shí)感覺，對(duì)兒童的智力和想像力都是個(gè)啟迪和豐富的過程。而就算是小成本的影片，也是能夠大放異彩，比如，伊朗導(dǎo)演馬基德·馬基迪的電影《小鞋子》讓人看到孩子的童真和對(duì)諾言的堅(jiān)守，催人淚下。法國影片《放牛班的春天》用音樂拯救了一群不被看好的孩子，暖心勵(lì)志。

以往，“適合兒童的文藝作品太少”在六一檔至少會(huì)被關(guān)注一番，而近幾年，這樣的反思已經(jīng)很少了，只提六一檔的票房，而不提問題，這是一種逃避的態(tài)度。中國兒童電影的商業(yè)孵化不成熟就缺少市場(chǎng)，沒有高額投資，相關(guān)研發(fā)沒有保障，專業(yè)化水平低，這樣將使得兒童電影進(jìn)入惡性循環(huán)。希望國產(chǎn)兒童電影的創(chuàng)作能夠得到更多關(guān)注，像眾多優(yōu)秀的商業(yè)片一樣，與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)，并把獨(dú)特的想象融入其中，與兒童產(chǎn)生心靈對(duì)話，用中國的故事去打動(dòng)中國的孩子，讓兒童電影這塊蛋糕也變得有營養(yǎng)、有誘惑。

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